文学概论自考资料

《文学概论》复习资料（2011年4月份最新版）

一、单项选择题

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卷”上的相应字母涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。

1．德国思想家黑格尔说过：艺术的形式就是诉诸感官的 A．形象

B．音律

C．生活

D．世界

2．抒情作品的本位是

3．物质生产与艺术生产之间存在着不平衡关系的论断的提出者是 A．马克思 A．想象 A．浪漫主义 A．孟浩然 A．怀乡 A．《沧浪诗话》 A．故事 A．《西厢记》

B． B．虚构 B．启蒙主义 B．岑参 B．冒险

C．斯大林 C．理性 C．古典主义 C．王昌龄 C．思人

D．普列汉诺夫 D．情感 D．自然主义 D．王之涣 D．悲秋 D．《文心雕龙》 D．场景 D．《桃花扇》

4．17世纪欧洲，占据统治地位的文学思潮和文动是 5．从题材方面讲，一生中多写田园诗的诗人是 6．未包括在中国古代诗歌常见抒情母题范围之内的是 7．提出“情者文之经，辞者理之纬”的中国古代典籍是

B．《典论·论文》 C．《文赋》 B．细节 B．《镜花缘》

C．情节 C．《牡丹亭》

8．按照因果逻辑组织起来的一系列事件叫做 9．下列不属于中国古代戏剧文学范围的是 10．创造艺术典型的基本原则是 11．创作过程的核心部分是 A．艺术动机 A．精神生产 A．形式化 A．格律诗

B．艺术冲动 B．物质生产 B．细腻化 B．抒情诗

C．艺术构思 C．集体生产 C．共性化 C．叙事诗

D．作品修改 D．社会生产 D．特征化 D．散曲

12．文学创作是

13．代表中国古典诗歌形式发展最高成就的首推 14．在中国古代文论史上，缺乏的一种批评方法是 15． 文学艺术是对社会生活的 A．反应 A．印象式批评 A．福楼拜

B．反映 B．评点式批评 B．莫泊桑

C．机械复制 C．结构主义批评 C．龚古尔兄弟

D．模仿 D．诠释式批评 D．左拉

16．法国自然主义文学最主要的代表是

17．恩格斯认为现实主义的意思就是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的

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A．典型事件 B．典型人物 C．典型情节 D．典型心理

18．“典型环境中的典型人物”这一命题的提出者是 19． 文学写实性形象的至境形态是 3 A．意境

B．意蕴

C．象征意象

D．典型

20． “有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”的形象是 A．接受者再造形象的结果 C．作品表现作家思想的结果 A．马克思 A．篇章层

B．普列汉诺夫 B．语音层

B．作家创造艺术形象的结果 D．作品反映生活的结果 C．马尔库塞 C．韵律层

D．恩格斯 D．形式层

21．文学语言组织的三个基本层面除了文法层、辞格层之外，还包括 22．与人的知、情、意的审美需要相适应，文学形象便形成了三种审美类型：一是写实性形象，二是抒情性形象，三是

23． 抒情作品的典型形态是 A．叙事诗

B．抒情诗

C．哲理诗

D．小品文

24． “三分法”把文学作品分为三大类，即 A．诗歌、小说、散文

C．叙事作品、抒情作品、戏剧作品 A．概括性形象 A．祥林嫂

B．历史性形象 B．润土

B．史诗、悲剧、喜剧

D．再现作品、表现作品、戏剧作品 C．哲理性形象 C．阿Q

D．表意性形象 D．孔乙己 D．意蕴的荒诞性 D．博客文学 D．未名社 D．谢林 D．图像传播 D．眼中之竹阶段

25．“精神胜利法”所指代的文学形象是 26．下列不足以说明文学象征意象艺术特征的是 A．意义的明了性 B．表意的哲理性 C．手段的象征性 A．抒情文学 A．新月社 A．姚斯 A．口头传播

B．网络文学 B．语丝社 B．尼采 B．书写传播

C．影视文学 C．创造社 C．叔本华 C．电子传播

27．西方的“三分法”是将文学作品分为三种类型，即叙事文学、戏剧文学和 28．“五四”时期中国两个最有名的文学社团是文学研究会和 29．“期待视野”这一概念的提出者是德国人 30．中国古代社会很少存在的一种传播方式是 31．艺术构思阶段相当于郑板桥所总结的 A．胸中之竹阶段 B．手中之竹阶段 C．幻中之竹阶段 32．相似性想象的心理学依据是

33．艺术与情感关系密切，艺术是情感的宣泄或展示，在抒情理论中，这种观点被称为 A．再现论 A．世界观 A．记忆

B．表现论 B．创作个性 B．联想

C．直觉论 C．作家气质 C．感知

D．灵感论 D．文学修养 D．灵感

34．形成文学风格的内在根据是

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35．与艺术直觉区别较大的是 A．审美直觉 A．诗仙李白

37．“天下三分明月夜，两分无赖是扬州”这句诗主要运用的修辞手法是 A．通感 A．黑格尔 A．托尔斯泰

B．夸张 B．康德 B．别林斯基

C．隐喻 C．海德格尔 C．契诃夫

D．象征 D．克罗齐 D．车尔尼雪夫斯基

38．提出“艺术即直觉”这一观点的西方思想家是 39．把典型形象称为读者的“熟悉的陌生人”的文论家是

40．“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”，说这句话的人是

A． A．《老人与海》 A．认识功能 A．整体性

B．恩格斯 B．《红楼梦》 B．审美功能 B．内在自足性

C．左拉 C．《石壕吏》 C．娱乐功能 C．反常性

D．王夫之 D．《狂人日记》 D．教育功能 D．音乐性

41．可称为“百科全书式”的一部作品是 42． 文学艺术活动的最基本功能是

43． 所谓内指性，主要是指文学语言组织的 44． 文学文本的基本存在方式是 45．提出“移情论”的西方学者是 A．里普斯 A．梁启超 A．语言 A．刘勰 A．文学语言 A．圆形人物

B．柏拉图 B．王国维 B．修辞 B．陆游 B．文学形象 B．扁平人物

C．德谟克利特 C．林纾 C．音乐 C．王国维 C．文学风格 C．性格人物

D．奥古斯丁 D．康有为 D．意义 D．辛疾弃 D．艺术情感 D．表意人物

46．在中国，提出“小说界”这一口号的近代思想家是

B．创造性直觉 B．诗豪白居易

C．诗性直觉 C．诗鬼李贺

D．认知直觉 D． 诗圣杜甫

36．下面关于艺术风格搭配错误的是

47． 提出“文学中有二元质焉：曰景、曰情”这个观点的人是 48． 文学艺术表现的中心是 3

49． 在《水浒传》中，西门庆这一形象是 50． 艺术情感是

A．日常生活的情感 B．艺术家的个人情感

C．人类共有的情感 D．艺术家提炼的具有审美特性的情感 51． 以曹操父子为代表的建安文学鲜明体现了 52． 柏拉图用“神灵凭附”和“迷狂”来解释和形容艺术灵感的 A．突发性

B．迷狂性

C．创造性

D．情感性

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53．马克思主义文学批评方法的主要特点是 A．看男女关系是否平等 B．以艺术形式为中心 C．发掘意象的象征精神 D．历史观点与美学观点相结合 A．时代风格

B．地域风格

C．民族风格

D．流派风格

54． 提出“风格即人”的是

55．动态的文学活动中最为关键的一个环节是 A．文学接受 A．第一人称 A．布封

B．文学批评 B．第二人称 B．歌德

C．文学创作 C．第三人称 C．狄更斯

D．文学消费 D．第一和第二人称 D．黑格尔

56．在文学园地里，比较罕见的叙事视角是

57． 接受美学批判提出的观点是 A．叙事性与抒情性相统一 C．文学作品中男女应平等

B．以读者为中心，读者决定一切 D．注重艺术形式

58． 西方最古老的艺术起源论是 59．提出“寓教于乐”的西方思想家是 A．柏拉图 A．口头传播 A．移情说 A．古典主义

B．贺拉斯 B．纸质传播 B．巫术说 B．现实主义

C．亚里士多德 C．影像传播 C．模仿说 C．现代主义

D．赫拉克利特 D．混合式立体传播 D．表现说 D．自然主义

60．当前社会在文化传播上的基本特点是

61． 主张反传统的文流是 62．马克思对文学的界定是 A．审美意识形态 B．社会意识形态 C．符号论的文化形态 D．客观世界的再现形态

63．作家林语堂认为中国文学的特性很大程度上源于汉语的

A．象形性

B．简洁性

C．单音节性

D．节奏性

．“艺术除了表现它自身之外，不表现任何东西。它和思想一样，有的生命，而且纯粹按自己的路线发展。”这句话的作者是

A．里普斯 A．整体性 A．但丁

试卷 第■页（共■页） B．鲁迅 B．自足性 B．黑格尔

C．王尔德 C．反常特性 C．英加登

D．屠格涅夫 D．内指性 D．莎士比亚

65．所谓陌生化，主要是指文学语言组织的 66．提出文学文本四层次说的西方学者是

67．提出“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事”这一看法的人是

A．亚里士多德 A．叙事时距 A．诗歌 A．叙事为主流 A．情感 A．文学语言

B．狄德罗 B．叙事视角 B．散文 B．抒情为主流 B．理性 B．文学题材

C．但丁 C．叙事频率 C．戏剧 C．议论为主流 C．形象 C．文学风格

D．托尔斯泰 D．叙事标记 D．影视文学 D．讽刺为主流 D．叙事 D．表现手法

68．叙事学中用来说明文本叙述语言和故事内容之间的重复关系的概念是 69．在当代文化环境中，最大众化、最具社会影响的叙事文学样式是 70．在中国传统诗歌中，诗歌以 71．抒情作品的本位是

72． 文体的最高范畴和最高体现是

73． 下列关于艺术情感与自然情感的关系的认识，正确的是 A．艺术情感与自然情感都是美好的 B．艺术情感与自然情感都具有共通性 C．艺术情感与自然情感都具有私人性 D．艺术情感是自然情感的升华

74．对文学产品加以占有、利用、阅读或欣赏的活动，被称为 75．《人间词话》的作者是 A．苏东坡 A．时间距离 A．文学生产 A．游戏 A．商品营销 A．《人间词话》 A．圆形人物 二、多项选择题

1．美国学者艾布拉姆斯提出，文学活动的基本要素是 （ABCE） A．世界 D．学者 A．句法

B．作品 E．欣赏者 B．词法

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C． 修辞法 C．艺术家

B．黄庭坚 B．空间距离 B．文学消费 B．巫术 B．商品流通 B．《典论》 B．扁平人物

C．王国维 C．时空距离 C．文学传播

D．柳永 D．心理距离 D．文学创作

76．瑞士人布洛提出的“距离论”所强调的是

77．艺术起源的直接原因是

C．人类早期的精神活动 D．模仿 C．特殊精神活动 C．《论格》 C．表意型人物

D．经济价值的盈亏 D．《宋元戏曲史》 D．性格人物

78．文学消费的特质是

79．我们意境论的集大成者王国维的著名论著是 80．按照福斯特的分类，具有多种复杂性格特征的人物属于

2．文法所包括的基本类型有 (A B D)

D．篇法

A．揭示人的生存境遇和状况 B．叩问人的生存意义

E．炼字法

3．文学的文化意义体现在(A B C D E)

C．沟通人与人、人与自然之间的联系 D．憧憬人类的未来 E．学习和丰富人们的语言

4．关于圆形人物表述正确的是 (A D) A．圆形人物是指具有多种复杂性格特征的人物。 B．《水浒传》中的西门庆形象是一个标准的圆形人物。 C．圆形人物的内涵类似于扁平人物。

D．“圆形人物”这个概念是由福斯特提出来的。 E．圆形人物是文学创作不成功的表现。

5．下列属于明清时期重要的小说评点家的是 （ABCDE） A．金圣叹 D．“脂砚斋”

B．毛宗岗 E．叶昼

C．张竹坡

6．一个故事中的行动常常不只是一个序列，而可能是几个序列的复合。最典型的形式有（ABC）

A．首尾接续式 D．左右包含式

B．中间包含式 E．首尾并联式

C．左右并联式

7．关于文学接受的正确描述是 （DE） A．文学接受等于文学消费 B．读者的期待视野不利于文学接受

C．文学接受要受到读者知识结构的影响，但与读者的心态无关 D．文学接受实际上是读者在以一种特殊的形式进行“写作” E．文学接受中的预备情绪具有审美性、朦胧性和期望性三个特征。

8．文学中的艺术想象的主要特征表现在 （ABC） A．形象性 D．现实性 A．文以载道说 D．畅神说 A．世界 D．艺术家

B．主观性 E．历史性 B．诗缘情说 E．寓教于乐说 B．作品 E．欣赏者

C．抒情 C． 模仿说 C．创造性

9．中西文论中属于典型的实用说的是 （AE）

10．美国学者艾布拉姆斯认为文学活动的四要素是（ABDE）

11．波兰的英加登在《文学的艺术作品》一书中认为，构成文学作品的四个最为基本的层面是 (B C D E)

A．形而上学层

B．意义单元层 试卷 第■页（共■页）

C． 再现的客体层

D．语音层 E．图式化的外观层

C．艺术传达

12．创作过程的基本环节包括（BCE） A．生活材料的储备与选择 B．艺术构思 D．艺术欣赏 A．词法 D．音律

A．社会经济结构的变化 B．社会价值观念的变化 C．各种文化活动的变化 D．社会文学观念的变化 E．社会政治结构的变化

15．下面搭配正确的是(A D E) A．《水浒传》——施耐庵 B．《西游记》——罗贯中 C．《儒林外史》——李宝嘉 D．《追忆逝水年华》——普鲁斯特 E．《呐喊》——周树人

16．文学意境的艺术特征主要表现在 (ABCD) A．情景交融 D．韵味无穷 A．“扁平”人物 D．典型人物 A．文学风格的独创性 D．文学风格的审美性 A．模仿说 D．劳动说 A．理性分析 D．价值判断 三、名词解释题

1．期待视野——是指接受者在进入接受过程之前已有的对于接受客体的预先估计与期盼，是读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学作品的欣赏水平与接受要求在具体阅读中的体现。

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B．虚实相生 E．如实描写 B．表意型人物 E．“性格”人物 B．文学风格的稳定性 E．文学风格的多样性 B．巫术说 E．炫耀说 B．详尽阅读 E．审美体验

C．撰写续集 C．游戏说 C． 文学风格的思想性 C．“圆形”人物 C．生命律动

E．修改与润色 B．句法 E．比喻

C．篇法

13．文学语言组织的文法层面包括（ABC）

14．社会发展对文学发展的影响机制包括 （ABCDE）

17．人物类型有(ABCDE)

18．文学风格的特征(ABE)

19．艺术起源的观点常见的有(ABCD)

20．文学批评的方式包括 （ADE）

2．文学文本：是传达人生体验的特定语言系统，包括诗、小说、散文、剧本等形态。 3．对偶——是指上下字数相等、结构相同或相似的具有整齐和对称效果的语言方式。 4．叙述视角——也叫做叙述聚焦，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。 5．“圆形”人物：是指具有多种复杂性格特征的人物。

6．叙述功能——根据人物在情节过程中的特定作用而规定的人物行为模式。

7．浪漫主义：是指18世纪末到19世纪初，在欧洲兴起的一种文学思潮、倾向。偏重于抒发热情和描写幻想，常常采用大胆的想象、夸张的手法和奔放的语言来塑造形象、表现对理想世界的追求。

8． 艺术灵感——是指艺术活动中主体情绪激动、思路畅通、创造力极强的思维状态 9．文学——是人类的一种文化样式，是一种社会的审美意识形态，是一种语言艺术，它包含着人的个体体验，它沟通人际的情感交流。

10．审美——是指心理处于活跃状态的主体（，在一定的中介作用条件下，对于客体的美的观照、感悟与判断

11．心灵共鸣——心灵共鸣是指在文学接受过程中接受者与作家或作品中的人物产生的情感沟通，也指不同的接受者在阅读同一作品时产生的大致相同的激动、兴奋的审美体验。心灵共鸣的另一层含义是指不同时代、不同民族、不同阶级或阶层的接受者，当他们阅读同一部优秀文学作品时，也会产生大致相同或相类似的情绪激动和审美体验。

12．时距——也叫做叙述的步速，是故事时间长度与文本时间长度相互对照所形成的时间关系

四、简答题和论述题（简答题答出要点即可；论述题一定要举例分析或展开论述，本参只给出了要点。所有的简答题都可转化为论述题）

1．文学接受与文学消费的区别主要表现在那些方面？

第一，文学接受专指审美文化范围之内阅读、欣赏文学作品的一种特殊的精神活动，与购买、占有文学产品的消费行为无关；而文学消费不仅包括未含阅读的购买、占有文学产品的物质消费行为，也包括阅读、欣赏文学的精神消费活动。

第二，两者的角度与关注的侧重点也不同。文学接受是从审美心理学角度出发，重点探讨创作、作品与阅读、接受的关系，突出接受者精神活动中的审美反应与再创造性；而文学消费属于文艺社会学范围，重点关注文学的生产、出版、传播与消费的过程，尤其关注文学生产与文学消费之间的辩证关系。

2．抒情的一般原则是什么？

第一是诚挚性原则。第二是独特性原则。第三是感染性原则

3．为什么讲文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动？

第一，劳动是原始艺术活动的前提条件。第二，原始艺术与劳动生活具有密切关系。第三，人类早期精神活动是艺术起源的直接原因。

4．艺术情感对于文学创作来说，具有什么重要作用？

第一，文学创作是人类要求情感宣泄的产物，是情感积累导致的结果。第二，情感的再度体验是文学创作的核心。第三，艺术情感也推动文学作品中艺术形象的形成。

5．如何理解文学是一种社会意识形态？

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第一，文学源于社会生活，即生活是文学创作的源泉和对象。第二，文学改造社会生活。文学反映社会生活，而这种反映又是具有积极能动性的反映，所以文学也可以对社会生活进行能动的改造。

6．文学风格的特征是什么？

第一，独创性。第二，稳定性。第三，多样性。 7．文学审美活动有哪些特点？

第一，具有广阔的包容性。一部作品，能包容无限广阔的世界，时间上是一个到两个时代，无论是物质的、精神的、制度的、政治的、军事的„„无所不包，往往被誉为“百科全书”。第二，具有思想的深刻性。很多文学大师，竭尽其一生在观察、体验着社会与人生，进行着理性的、深入的思考和探索，他们的作品具有思想的深刻性。

8．语言和言语有哪些区别和联系？

第一，区别在于：首先，语言结构是指从一代人传到另一代人的语言系统，包括语法、句法和词汇，而言语则是说话人可能说或理解的全部内容；其次，语言结构是指语言的社会约定俗成方面，言语则是个人的说话。第三，语言结构说话一针代码，言语则是一种信息。

第二，联系在于：语言与言语紧密相连且互为前提：言语要为人所理解且产生效果，必须有语言结构；语言结构要建立，也必须有言语。

9．抒情的途径有哪些？ （1）以声传情，声情并茂） （2）以景结情，情景交融

10．社会发展对文学发展的作用体现在那些方面？

第一，社会发展为文学内容的发展提供基础。第二，社会发展为文学形式的发展提供动力。第三，社会发展影响文学发展的机制。（注意每点都要稍加展开论述）

11．文学接受的创造性表现在那些方面？

第一，作品形象的具体化。第二，作品情感的再度体验。第三，作品意义的合理误读。（注意每点都要稍加展开论述）

12．举例说明文学典型的审美效果表现在那些方面？

第一，文学典型以生命的形式呈现出无穷的魅力。第二，文学典型的审美效果也来自它的真实性。这为艺术典型规定了严格的历史尺度。第三，文学典型的审美效果还来自它的新颖性或独创性。（应有实例和展开论述）

13．文学语言组织有什么样的特性？

第一，文学语言组织是一种语言性构造。第二，文学语言组织具有整体性。第三，文学语言组织具有表现性目的和个性特征。（注意每点都要稍加展开论述）

14．文学消费在整个文学活动中的重要作用是什么？

（1）文学消费活动使文学生产、文学传播、文学产品的价值与目的得以最终达成。 （2）文学消费生产着生产与生产者。 （3）文学消费者参与生产着文学产品。 16．文学语言的审美特征是什么？

第一，内指性，即文学语言有一种无须外在验证而内在自足的特性。第二，音乐性，即

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文学语言具有音乐效果的特性。第三，陌生化，即文学语言的新奇或反常特性。

17．为什么说社会生活是文学艺术的唯一源泉？

第一，因为除了社会生活这个源泉外，再不可能有第二个源泉了。古代的外国的文学作品，只能供作家创作时借鉴和利用，它只是“流”而不是“源”。第二，文学作品中的一切因素都来自生活。第三，对于创作而言，作家对生活是否熟悉至关重要。

18．抒情的一般原则是什么？

第一，诚挚性原则；第二，独特性原则；第三，感染性原则。（评分视答题语言组织和展开论述情况而定）

19．文学风格的审美构思的要素有哪些？ 由五个方面的要素组成：

（1）文采：作品中的言语色彩；（2）情调：作品中的情感格调；（3）气势：作品中的精神状态和精神力量的运动状况，亦即在言语形式中表现出来的精神状貌和精神能量的强弱与运行中的高下起伏。（4）氛围：与景物、场面、环境相结合，构成特定的意境和情境。（5）韵味：作品言语结构所产生的情趣和意味，是风格的重要组成部分。

20．物质生产与艺术生产之间不平衡的表现形态是什么？

（1）从艺术形式来看，某种艺术形式的巨大成就，只可能出现在社会发展的特定阶段上，随着生产的发展，这种艺术形式反而会停滞或者衰落。

（2）从整个艺术领域来看，文学的高度发展有时不是出现在经济繁荣时期，而是出现在经济比较落后的时期。

21．读者的期待视野包括哪些层次？ 读者的期待视野包括三个层次：

第一，文学的期待：指读者对作品的艺术形式与审美特质方面的期待，包括作品的文学性、文本、表现方法、结构技巧、语言特点、艺术感染力。第二，生活的期待：指读者对作品生活内蕴与思想意义方面的期待，包括作品的题材、主题、情节、故事的发展、作家的意图等。第三，价值的期待：指读者从接受动机与需求中产生的对作品价值的整体期待。

22．什么叫“文学风格”？请举例说明你对“风格即人”的理解，并进一步说明风格与人格的辩证关系是什么？

第一，文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。

第二，“风格即人”强调的是：一方面，作家主观的精神个性对文学风格形成具有重要的影响，另一方面，文学风格也是作家人格和个性气质的体现。

第三，文学风格与人格的辩证关系是：一方面风格与人格有一致的关系，另一方面，两者之间也存在不一致的关系，文学风格有时并不能体现作家的人格。

23．你认为什么样的文学才算是好文学？并联系具体的例子，说明一个优秀的文学作者或作家应该具备什么样的基本素质？

（1）对“什么样的文学才算是好文学”这个问题，可以没有固定答案，只要学生能说出自己的想法，并有合理的解释即可。优秀作家的基本素质是：

第一，应该经常处于创作激情之中。第二，对生活中的事物应具有极为敏锐的观察力。

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第三，对语言也应具有超常的敏感和驾驭能力。

24．论述文学意境的艺术特征有哪些？

第一，情景交融。这是意境创造的形象特征。其类型有三：景中藏情式、情中见景式和情景并茂式。

第二，虚实相生。这是意境的结构特征。

第三，生命律动。这方面有三个要求和特点：表诚挚之情，状飞动之趣，传万物之灵趣。第四，韵味无穷。这是意境的审美魅力所在。 25．试述文学风格的特征？

（1）文学风格的独创性。这是文学风格最突出的特征。古今中外的优秀作家无不拥有自己独特的风格，如李白的清新飘逸，杜甫的沉郁顿挫。独创性同作家鲜明的创作个性和自觉的艺术追求是密不可分的。

（2）文学风格的稳定性。当作家的风格形成之后，在较长时间里会保持其基本的风貌不变，有的作家即使不断调整和变化也往往万变不离其宗。

（3）文学风格的多样性。作家的个性各别，因此风格也各不相同。文学风格多样性，是一个时代文学繁荣的重要标志。

26．如何理解创作主体与创作客体的关系？

第一，文学创作的主客体是一对相互依存、不可须臾分离的范畴。在文学创作中更是互相渗透、彼此交融的。

第二，情景交融，心目相取。抒情性作品的创作，要心中之情与眼中之景的相互融会，乃是最基本的特征。

第三，相互渗透，即主体是客体的主体，客体是主体的客体。作为创作主体的作家，他的思想意识、情感体验都是在与特定对象的意向性关系中产生出来的。客体并不等于客观存在。

27．试论典型、意境、象征意象这三种高级文学形象的区别与联系？ （1）区别之处：

A、象征意象与典型、意境不同：

首先，象征意象的本质在于“意”，意境与典型的本质在于“形”；

其次，在形象塑造的思维方式上也不同，前者是从抽象到具体，后者是从具体到抽象。再次，在形象形态上也是不同的。象征意象一般是一种荒诞的不合常理、不合常形的“人心营构之家”，已经不以“逼真”为创造原则。而意境和典型一般需要保持与生活形态和自然形态的一致，遵守“逼肖自然”的法则。

B、意境与典型的不同：

意境的目的是为了抒情，典型的目的却显示客观的、真理，表达出历史的意蕴。 创作的方法也不同：典型以历史的现实的眼光从生活中选取有特征性的事物，加工成典型，意境却以抒情的眼光寓情于景，始终以开拓审美想象的空间为目的。

典型的审美重点是对客观的真实写照；意境的审美重点是在主观意志上的抒发。 （2）联系之处：

都是心灵化的产物，本质上已是观念形态的东西；都尽量地为人们开拓广阔的审美想象

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的思维空间；在审美本质上，最后都趋向“真”。

28．论述时距的主要表现形式以及各自的内涵是什么？

第一，省略。它是指对故事时间线索中整段时间不加叙述就跳过去。第二，概略。它是指文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述。第三，场景。它是指一种匀速叙述。第四，减缓。它是指文本时间长度大于故事时间长度的叙述，也就是叙述步速的减速状态。第五，停顿。它是指故事时间长度为零而叙述文本的时间大于零。

29．试论创作冲动与创作动机的区别？

第一，指向不同：创作动机的最终目标在创作过程之外，创作冲动则始终指向创作过程本身。

第二，性质不同：创作动机是一种有意识的行为目的，是理性的，创作冲动则是一股心理驱动力，它植根于无意识心理层面。

第三，特点不同：创作冲动是一种复杂的、混合的情绪，并且经过净化或升华的情绪，具有内指性特征；创作动机则是一种明晰的理性意识和行为目的。

第四，作用不同：创作动机能给整个创作过程以重要影响，具有指导的作用；创作冲动将人从日常生活情境带进艺术创作情境。

30．谈谈文学思潮与文学流派的区别与联系？ （1）两者的区别：

第一，概念性质不同。文学思潮是在一定的时空范围内流行的文学观念与文学创作潮流；文学流派是指在一定历史时期中具有相近或相同的文学观念、创作倾向、艺术追求和美学风格的作家群体。

第二，侧重点不同。文学思潮侧重于文学观念与文学思想；而文学流派则侧重于文学创作。

第三，表现不同。一种文学思潮往往造就某个或几个文学观念相近的文学流派，而有时存在着一个文学思潮，但却谈不上文学流派的存在，而有时在一个文学思潮中，会造成不同甚至是相互斗争、完全对立的文学流派。

（2）两者的联系：比如在一种文学思潮之内或一个文学流派之内都具有某一共同的或相近的文学理念。（要适当的展开论述）

31．论述抒情作品的特征体现在哪些方面？

第一，题材特征：抒情作品的原初的和典型的形态是抒情诗，这决定抒情作品在题材选择上有特定要求。

第二，结构特征：跳跃性。

第三，意象特征：表现为原型意象的运用。 第四，主题特征：表现为抒情母题的形成。（

第五，文体特征：抒情作品的文体特征也十分独特而鲜明。 32．文学语言组织有哪些层面？

文学语言组织有三个基本层面：语音层面、文法层面和辞格层面。

语音层面是文学语言组织的语音系统，主要包括节奏和音律两种形态；文法层面是文学语言组织在语词、语句和篇章方面的构成法则，通常有词法、句法、篇法三类；辞格层面是

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文学语言组织中，富有表现力并带有一定规律性的表现程式的运用状况。主要有比喻、借代、对偶、反复、倒装、反讽六种。

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