文史艺术２０１４年４月（下） 浅谈舞台演员的艺术修养 王文元 （中国平煤神马集团公司曲剧团，河南平顶山４６７０００） 在戏曲演员舞台艺术表演的天地里，演 员的艺术修养至关重要。特别是在当今伟大 改革的时代，作为一名青年戏曲演员要具备 定的综合素质，就像习总希望的那样 “勇于承担起引领社会进步的历史责任。” 作为新时代的青年戏曲演员，我们更有责任 去承担这项光荣而艰巨的使命。那就要求我 们重视文化艺术的修养，提高职业道德品 一个角色，认真把握人物的思想分析人物性 格，展示人物的内心世界，把李天成这个当 代村支书优秀的党员带领全村群众脱 贫致富，不计个人的得失一心为群众谋福利 这个人物主题，气质和个性。在剧中李天成 拉车一折中有跪步，劈叉，吊毛，刺步等连 做带唱在舞台充分展现了一位职业演员唱 功和戏曲的毯子功。演出后虽然觉得很累， 下要付出许多艰辛的努力。我认为作为一名 戏曲演员演戏要有悟性，要有灵性，其实这 只是一方面，要把自己打造成好的演员，还 必须有文化，文化是戏曲演员成功的基石。 演员对人物的理解是否准确，没有文化是不 行的，这需要演员要有扎实的表演基本功， 丰富的的生活积累，较高的思想境界和文化 水准，这样塑造人物才能得心应手。在舞台 质，加强政治思想理论的学习，规范自己的 一言一行，要具有极大的责任感和凝聚力， 以演出宣传的方式来发扬戏曲文化与和谐 社会。 我所在的剧团是一个企业剧团（中国平 煤神马集团曲剧团），我们承担着宣传矿山， 服务矿山，建设和谐平安矿区的责任，紧密 围绕矿党政工作，为广大矿工加油鼓劲儿， 弘扬主旋律，传递正能量。作为一名企业剧 团戏曲演员在舞台上所塑造人物很多是井 下的矿工，演出的剧目基本是矿山安全生产 的戏曲，小品与职工群众喜闻乐见的节目， 直接鲜明地反映出当代矿工精神，创造出更 美的矿工形象，下基层，走社区，到井口为 一线矿工现场演出，为企业做好文明宣传的 窗口，充分展现文艺励志于矿山服务于矿 工，让艺术之花开遍矿山的每个角落。 作为一名戏曲演员不但要演好戏还要 掌握学识，修养，技能等综合素质，而这种 综合素质是从生活和平时的学习当中一点 一滴所积累出来的，例如在排练当中首先要 对剧本的了解对角色分析，人物内在的把握 和剧中音乐的领悟，这样才能挖掘出舞台文 本之外的东西，只有把人物性格特征摸透 了，才能走进剧中人物当中与舞美，灯光， 音乐结合为一体，展现在观众眼前的才是一 台完整的艺术精品。比如我在２０１２年参加 “商丘杯”第五届黄河戏曲节《将相和》中 扮演“蔺相如”的角色，首先要研究剧情， 了解剧中人物的内心世界，分析剧中人物的 思想，才明白“蔺相如”是一个“大义凛然， 刚正不阿，才学出众”的历史名相。他以大 局为重，勇于承担国之重任，“审时度势， 胆识过人”在剧中，廉波三次挡道羞辱蔺相 如，而他为了赵国的江山社稷不与廉波争论 打道回府，特别是回府后在劝解夫人的一段 唱腔中“我让他并非是把他怕，更不是屈膝 软脊梁，为的是精诚团结保社稷”唱出了一 代名相“高风亮节”的胸怀。还有剧中老廉 波身背刑杖“负荆请罪”跪地请求蔺相如痛 骂自己，蔺相如用舞台的“跪步”抱住白发 苍苍的老廉波最终“将相和”好成为佳话。 我在导演和老师的指导下演出取得了 的成功，并获得了“商丘杯”第五届黄河戏 剧节个人表演一等奖，受到了艺术界的老前 辈和广大观众的好评与认可，这场演出使我 在艺术道路上又迈出了一大步。又如：我在 现代戏《村官李天成》中扮演“李天成”这 但是当听到观众一次又一次的掌声，我的心 里真是很甜蜜为自己在舞台上的成就感到 欣慰和自豪。如今，我从一个普通的青年演 员走上了领导岗位，担任了剧团的副团长， 身上的担子重了，管理的事情也多了，可我 和往常一样加强基本功的训练和文化知识 理论的学习，引领全团演职人员下基层，进 社区，到矿井一线演出。我认为企业剧团呈 现的对象是广大的矿工家属。排好戏，演好 戏，让矿工家属享受到戏曲艺术的魅力是我 们文艺工作者最大的使命。所以，艺术修养 对一位演职员来说是至关重要的，思想感情 上去了，整体素质提高了，相对演艺水平也 就提高了。 记得我们“人民艺术家”常香玉老师曾 经说过“生活离不开艺术，因为我们生活中 的正能量需要用艺术舞台来呈现，艺术离不 开生活，因为艺术的发源地来自于生活当 中，艺术离开生活就没有了根基，就没有了 真实性。就像戏曲演员一样。有嗓无韵不生 动，有声无情是卖弄，只有嗓音和情韵结合 的完美统一，这样唱出的戏才能有好的效 果。”在演唱中要求字正腔圆。“字”在戏曲 演唱中非常重要，老一辈艺术家曾说过“吐 字不清，如同钝刀杀人”，演唱的目的是为 了表达剧情。要想达到吐字清晰，字正腔圆， 就应该字声统一，还要注意口型，改掉家乡 方言，学好汉语拼音才能把字根唱准，而作 为一名专业演员要想唱好戏，还要以情来打 动观众，“以情带声，声情并茂，”所谓情就 是剧情，了解剧情就是所谓的人戏，入戏才 有情，才能有效果，唱出来的戏不是卖弄妩 媚，而是要你展现出剧中人物的内在美，这 样才能打动观众，才能把观众带入你的戏中 来，让观众陪你一起哭，一起笑。所以首先 要了解剧情，才能演好戏。不了解剧情，扯 着嗓子去唱，是不能打动观众的。做为一名 合格的戏曲演员，还要在戏韵上下功夫， “余音绕梁，三日不绝，”就是说唱戏要有 韵味，不管你嗓音高低，唱出的戏要有韵味， 唱戏没有韵味听着干巴巴的，如同劈柴拉 锯，高中低音之间要平缓自然过渡，还要练 习换气，练习腹式呼吸，换气的时候不能让 观众察觉到有停顿的感觉，把字符之间的柔 美感情唱出韵味，这样的戏曲才更加完美， 也是作为一名戏曲演员最基本的条件。 有句行话是这样说的“台上一分钟台下 十年功”戏曲演员在舞台上的一瞬间。在台 ０７２ 表演上才能活灵活现，给观众塑造一个个闪 光的人物形象，才能受到广大观众的喜爱和 好评。 戏曲艺术作为一种文化形态，演员从事 的是一种高级意识形态的工作，是一个令人 羡慕的职业更是塑造“人类灵魂的工程师”。 因此，需在日常生活中培养一种高尚的情 趣，是自己思想意识得到净化，专心致志的 去追求自已的艺术创造，为观众提供真，善， 美的精神食粮。随着时代的发展，社会的进 步，每个人的文化素质都有着不同程度的提 高。观众对戏曲的审美要求也在不断提高， 这就是要求我们不能停留在戏曲传统表演 的道路上，在继承老一辈艺术家所留下的艺 术瑰宝的基础上，不断发展，敢于创新，把 专业性的理论知识与艺术实践结合起来，从 而达到完美的艺术展现。 而在戏曲团体中，提高戏曲演员的道德 修养，艺术水平，首先要提高演员的自身素 质，深人生活，挖掘艺术根源，对一个剧作 家来讲不言而喻，但对一个演员来说，是不 是那么必要呢？有的演员认为，演现代戏还 可以到农村看一看，演传统戏就没那必要 了。这种说法是不对的，虽说演传统古装戏 无法深入生活，但有许多间接借鉴的东西和 精神上相同的东西，如古装戏《花木兰》， 古代妇女的优良品质，替父从军的豪情壮 志。还有古装戏《秦香莲》，秦香莲的忍辱 负重，携子告状等，都会在现实生活中受到 感染，得到借鉴，让我们受到启示。 如今观众对戏曲艺术欣赏水平在不断 提高，戏曲演员也意识到文化素质已成为戏 曲事业创新发展的保证和演出水平，演员的 综合素质直接影响着戏曲事业前途和命运。 随着时代的步伐，戏曲事业有了新的发展， 戏曲这一喜闻乐见的艺术形式，又现出了蓬 勃发展的新局面，大多数演员都意识到，文 化素质低下会直接制约艺术技能的发挥和 舞台形象的刻划。因此，加强文化知识，历 史知识的学习以及专业知识的提高已经成 为戏曲演职员的当务之急。戏曲演员只有做 到谦虚好学，不骄不躁，不断增强对剧本的 理解能力和对人物的塑造能力，才能在长期 学习中形成自己独特的表演风格和艺术修 养，从而终生受益！也会让戏曲事业走的更 远更长！
