外国文学史220个复习重点

1、 古希腊文学的四个时期：

荷马时代的希腊文学：主要文学形式是神话和史诗；

（荷马时代也称英雄时代）奴隶制城邦国家形成时期的希腊文学：主要文学形式是抒情诗： “古典时期”的希腊文学：主要文学形式是戏剧（古希腊悲剧）： “希腊化”时期的希腊文学：主要文学形式是“新喜剧”。 2、古代罗马文学的历史分期：

（1）共和国时期的罗马文学。代表作家普劳图斯（《一坛黄金》、《孪生兄弟》、《吹牛的军人》），泰伦提乌斯（《婆母》、《两兄弟》。

（2）共和国晚期和“奥古斯都”时期的罗马文学。代表作家维吉尔、贺拉斯、奥维德。 （3）帝国时期的罗马文学。代表作家有塞内加和塔西陀。P.12－P.18 3、中世纪早期的欧洲文学：

（1）教会文学：主要形式是圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教叙事诗。教会思想统治的主要武器是《圣经》

（2）人民英雄史诗：主要成就是日尔曼人的《希尔德布兰特之歌》，英国的《贝奥武甫》、冰岛的“埃达”和“萨迦”、芬兰的《卡列瓦拉》。P.54－P.57 4、中世纪中期的欧洲文学：

（1）英雄史诗和民间谣曲：如法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。

（2）骑士文学：主要体裁是骑士抒情诗（最早产生于法国南部的普罗旺斯）和骑士叙事诗。亚瑟王与他的圆桌骑士的故事是骑士叙事诗常写的题材。描写亚瑟王传奇的著名作品是《郎斯洛》。 （3）城市文学：讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》。P.59－P. 70

5、文艺复兴时期5，意大利文学的代表作家是彼特拉克，代表作诗集《歌集》。法国文学的代表是“七星诗社”；代表作家：蒙田，代表作《随笔集》；拉伯雷，代表作《巨人传》。西班牙文学的代表作家维加，代表作剧本《羊泉村》。西班牙最早出现也是最好的一部流浪汉小说是《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癞子》）。英国文学的代表作家乔叟，是人文主义代表作家，代表作《坎特伯雷故事集》；托马斯。莫尔，代表作对话体幻想小说《乌托邦》：“大学才子派”剧作家有约翰。黎里、托马斯。基德、罗伯特。格林、马洛，其中以马洛成就最高。P.92－P.104

6、十七世纪出现“马里诺诗派”和“巴洛克风格”夸饰主义流派。P.157

7、十七世纪英国文学：弥尔顿的长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》。十七世纪法国文学：法国古典主义悲剧的创始人是高乃依，代表作是悲剧《熙德》（未遵守“三一律”）；拉辛的代表作是《安德罗马克》和《费德尔》；布阿洛的诗体文艺理论著作《诗的艺术》；拉封丹是以寓言诗出名的诗人。P.158－P.167 8、十七世纪法国古典主义喜剧的代表作家是莫里哀，代表作《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《妇人学堂》、《伪君子》、《唐璜》（非拜伦之《唐璜》）。后期创作的重要作品《史嘉本的诡计》。P.172－P.175

9、十八世纪英国现实主义小说发展到菲尔丁（“散文中的荷马”恩格斯语）的创作，达到最高成就。亨利。菲尔丁的代表作是《约瑟。安德鲁传》和《汤姆。琼斯》。笛福的代表作《鲁滨逊飘流记》、斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。P.192－P.196

10、十八世纪法国文学的代表作家是启蒙主义作家伏尔泰，代表作有《老实人》（伏尔泰在小说中描写了一个“黄金国”）、《天真汉》；狄德罗的代表作有小说《修女》、《宿命论者雅克》、《拉摩的侄儿》；卢梭的代表作有小说《新爱洛绮丝》、《爱弥儿》和《忏悔录》。P.200－P.204

11、十八世纪七八十年代，德国发生了一次全国性的文动——“狂飙突进”运动，这一名称源于克林格尔的剧本《狂飙突进》。青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》，席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》是代表作。P.206－P.207

12、英国浪漫主义文学中被称为“湖畔诗人”的是华兹华斯、柯勒律治和骚塞。雪莱的作品有抒情诗《致云雀》、《西风颂》，恩格斯称他为“天才的预言家”。P.246－P.251

13、《东方叙事诗》是以东方为题材的富有浪漫色彩的传奇诗，共六篇。诗中塑造的主人公被称为“拜伦式英雄”。《异教徒》《阿比道斯的新娘》《海盗》《莱拉》《柯林斯的围攻》《巴里西纳》P.262 14、诗体游记《德国——一个冬天的童话》是海涅的代表作。P.366

15、十九世纪英国现实主义作家狄更斯第一时期的作品有：《匹克威克先生外传》、《奥列佛。推斯特》、《老古玩店》；第二时期作品有：长篇小说《马丁。瞿述伟》、《董贝父子》和《大卫。科波菲尔》；第三时期的作品有《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记》。P.373－P.379

16、影响西欧文学的理论家、思想家：十九世纪前期，德国哲学家叔本华提出了充满悲观主义、否定任何历史进步的学说——唯意志论。十九世纪下半期，德国又出现了一个唯意志论者——尼采，他提出“超人哲学”。这一时期还有法国的实证主义创始人孔德。法国文艺理论家泰纳认为“种族、环境、时代”是决定物质文明和精神文明的三大要素。法国哲学家柏格森在十九世纪末提出直觉主义和生命哲学。P.402－P.404

17、1871年3月18日，巴黎无产阶级和劳动人民举行武装，成立巴黎公社。在为建立和保卫公社的日子里，诞生了巴黎公社的文学。P.405

18、法朗士晚年的重要作品有《企鹅岛》、《诸神渴了》、《天使的反叛》。1921年被授予诺贝尔奖金。P.411

19、肖伯纳是费边社的组织都之一，其戏剧集《不愉快的戏剧》中的《鳏夫的房产》和《华伦夫人的职业》最为出色。《愉快的戏剧》包括四个剧本。P.413－P.414

20、十九世纪后期西欧最有成就的作家，是法国的左拉、莫泊桑、法朗士，英国的哈代、肖伯纳和挪威的易卜生。

21、在法国文学史上，龚古尔兄弟的小说《日尔米妮。拉赛尔特》被认为是一部典型的自然主义作品。P.416 22、十九世纪后期，英国出现了以王尔德为代表的唯美主义文学，鼓吹“为艺术而艺术”（纯艺术）。王尔德有《快乐王子集》等童话作品。代表作是长篇小说《道林。格雷的画像》，剧本《莎乐美》。象征主义和唯美主义有时也被称为颓废主义。P.421

23、欧仁。鲍狄埃是《国际歌》的作者。他的第一首诗是《自由万岁》。P.423

24、左拉的代表作长篇小说《黛莱丝。拉甘》。《人间喜剧》式的作品《卢贡——马卡尔家族》，从《卢贡家族的家运》起到《巴斯卡尔医生》止，包括20篇小说，比较重要的有《小酒店》、《萌芽》、《娜娜》。完成《卢贡——马卡尔家族》的写作之后，左拉开始写作三部曲《三城市》，包括《鲁尔德》、《罗马》、《巴黎》。在《三城市》后，左拉又创作了《四福音书》：第一部《繁殖》、第二部《劳动》、第三部《真理》、第

四部《正义》（未完成）。《萌芽》是说工人阶级的觉醒和斗争像萌芽的种子一样，主人公是罢工领导人艾蒂安。P.438－P.448

25、莫泊桑得到福楼拜的指导。“梅塘集团”代表作家有左拉、屠格涅夫、龚古尔等六位作家。1879年这六位作家在梅塘聚会，各写一篇以普法战争为背景的短篇小说，以《梅塘之夜》为名出版。左拉写了《磨坊之役》。六篇中最好的是莫泊桑的《羊脂球》，这篇小说使莫泊桑一举成名。莫泊桑的长篇小说代表作有《一生》（第一部）、《漂亮的朋友》（第二部）、《温泉》等共六部。中、短篇小说分为三类：第一类，是以普法战争为背景，著名的有《米隆老爹》、《菲菲小姐》、《两个朋友》、《羊脂球》等。第二类，是描写资产阶级风尚习俗的，著名的有《珠宝》、《我的叔叔于勒》等。第三类，是描写穷苦人民悲惨命运和赞颂劳动人民品质的，著名的有《瞎子》、《穷鬼》等。P.451－P.455

26、哈代最重要的长篇小说都属于“人物和环境的小说”，又称为“威塞克斯小说”。哈代的第一部“人物和环境的小说”是《绿荫下》。其他长篇小说还有《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特桥》、《德伯家的苔丝》（最优秀）、《无名的裘德》（最后一部）。 P.465－P.467

27、易卜生的创作大致分三个时期，早期作品《培尔。金特》。中期创作了一系列内容深刻的“社会问题剧”。这些剧本是《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等。《玩偶之家》的主人公是海尔茂和娜拉。《玩偶之家》的重要艺术特点之一是它的戏剧矛盾集中突出。这和作者使用“追溯法”有关。P.483－P.494

28、十九世纪美国最早写出具有民族风格作品的人是欧文和库柏。在十九世纪上半期，美国文学中最主要的流派是浪漫主义。库柏的代表作是一组包括五篇小说的《皮袜子故事集》。美国超验主义作家是爱默生和散文作家梭罗，梭罗的代表作是《华尔登，或林中生活》。梅尔维尔和霍桑的创作带有神秘和悲观的色彩。霍桑的代表作是长篇小说《红字》。梅尔维尔的代表作是长篇小说《白鲸》。十九世纪后半期的美国文学中，亨利。詹姆斯占有特殊的地位。有人认为，他对意识流小说的产生有影响，说他是意识流小说理论上的先驱。P.499－P.510 29、马克。吐温真名叫萨缪尔。朗荷恩。克莱门斯。代表作短篇小说《竞选州长》，长篇小说《汤姆。索亚历险记》、《哈克贝利。费恩历险记》，中篇小说《败坏了哈德莱堡的人》。《哈克贝利。费恩历险记》中的黑奴名叫吉姆。P.520－P.531

30、十九世纪文学主要是现实主义文学。它的“批判的”特点，正是历史变革在文学中的反映。现实主义作家冯维辛、拉吉舍夫、克雷洛夫、格利鲍耶陀夫、莱蒙托夫。

31、普希金于一八三六年创办了当时最大的进步刊物《现代人》。其抒情诗代表作有《自由颂》、《致恰达耶夫》、《致大海》。叙事诗代表作有《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《茨冈》。历史悲剧《鲍里斯。戈都诺夫》。三十年代创作了《别尔金小说集》，包括《射击》、《暴风雪》、《棺材匠》、《村姑小姐》和《驿站长》等作品。《叶甫盖尼。奥涅金》中集中塑造了两个形象：奥涅金和达吉雅娜的形象。P.552－P.556 32、阿。奥斯特洛夫斯基在一八六零年发表了著名剧本《大雷雨》。

陀思妥耶夫斯基有作品《穷人》、《被侮辱与被损害的》、《罪与罚》、《卡拉玛佐夫兄弟》涅克拉索夫在一八六三到一八七六年完成了著名长诗《在俄罗斯谁能快乐而自由》萨尔蒂科夫-谢德林在七十年代完成了他的代表作品长篇小说《哥略夫里奥夫家庭》

33、果戈理自然派的鼻祖，代表作有《狄康卡近乡夜话》，剧本《钦差大臣》，长篇小说《死魂灵》，小说集《密尔格拉得》，《彼得堡故事集》。《死魂灵》中的主人公乞乞科夫是一个小农奴主兼资产阶级商人的形象。他走访的五个地主是：（1）马尼罗夫，智能低下，自以为贵，变态。（2）女地主科罗皤契加，愚昧无知。（3）梭巴开维支，精神低下，顽固、残暴、野蛮、粗鲁。（4）罗士特莱夫，恶霸。（5）泼留希金，贪婪，守财奴。P.567－P.576

34、屠格涅夫代表作《猎人笔记》，长篇小说《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》、《处女地》（最后一部）。《父与子》里的中心人物是平民知识分子巴扎洛夫。把平民知识分子作为中心人物来描写，这在文学史上是第一次。

35、车尔尼雪夫斯基的《怎么办》主人公薇拉、拉赫麦托夫是者的代表。P.582－P.587

36、列宁认为托尔斯泰是的镜子。托尔斯泰自传体三部曲《童年》、《少年》、《青年》。代表作有《一个地主的早晨》（第一次明确地表现了自己一生最关心的问题：地主和农民的关系问题），《伊凡伊里奇之死》，《克莱采奏鸣曲》，《安娜。卡列尼娜》（主角列文）。《复活》的主人公聂赫留朵夫是一个忏悔贵族的形象。P.603－P.611

37、契诃夫代表作《小公务员之死》、《变色龙》、《草原》、《第六号病房》、《我的一生》、《带阁楼的房子》、《农民》、《姚内奇》、《装在套子里的人》。剧本《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》、《海鸥》。P.627－P.630

38、三部在苏联文学史上被称为“里程碑式”的作品是绥拉菲莫维奇的《铁流》、富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》和法捷耶夫的《毁灭》。1934年召开了第一次全苏作家代表大会，确立了社会主义现实主义。P.3－P.6 39、高尔基自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》。处女作《马卡尔。楚德拉》。最有名的浪漫主义短篇《伊则吉尔老婆子》。剧本《小市民》、《在底层》。《母亲》、《敌人》。长篇史诗《克里姆。萨姆金的一生》（主人公萨姆金是典型的资产阶级知识分子）。P.661－P.675

40、马雅可夫斯基，未来派作家，代表作长诗《穿裤子的云》、《列宁》。1927年，为纪念十月，创作长诗《好！》。P.6－P.694

41、肖洛霍夫的第一篇短篇小说是《胎记》。长篇小说《静静的顿河》、《被开垦的处女地》。短篇小说《一个人的遭遇》。1965年获诺贝尔文学奖金。《静静的顿河》的主人公是葛利高里。麦列霍夫、阿克西妮亚。肖洛霍夫专写哥萨克。肖洛霍夫、伊索、拉封丹都是写寓言的作家P.728－P.741 42、雷马克的反战作品《西线无战事》轰动全世界。

后期象征主义代表作家有法国诗人瓦雷里（《海滨墓园》）、英国诗人艾略特、奥地利诗人里尔克和爱尔兰诗人叶芝。意识流代表作家有英国的伍尔芙、法国的普鲁斯特、美国的福克纳。P.773－P.777

43、罗曼。罗兰的代表作有长篇小说《欣悦的灵魂》（《母与子》）。约翰克利斯朵夫是贝多芬式的英雄。P.7－P.791

44、德莱塞的代表作是长篇小说《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、《美国的悲剧》（美国进步文学评论界称之为“美国最伟大的小说”）。P.800－P.805

45、卡夫卡的代表作是短篇小说《判决》、《变形记》，长篇小说《美国》、《审判》、《城堡》。卡夫卡小说的艺术特色是象征、荒诞、佯谬、意识流、痛苦的幽默。《审判》是“卡夫卡式”小说形成的标志。P.816－P.823

46、乔伊斯是意识流的代表。他的代表作有诗集《室内音乐》，短篇小说《都柏林人》，长篇小说《一个青年艺术家的画像》，剧本《者》。《尤利西斯》是乔伊斯最重要、最有代表性的作品，与荷马史诗《奥德修记》有平行关系（奥德修斯又名尤利西斯），主人公犹太人布鲁姆，其妻莫莉，斯蒂芬。代达罗斯。长篇小说《芬尼根守灵夜》P.826－P.840

47、海明威获得1954年诺贝尔文学奖，代表作有《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》、《老人与海》。P.842－P.850

48、萨特最早，也最透彻地指出加缪的小说《局外人》的价值在于：它是“荒诞的证明”。从这部小说出发，加缪开始建立起并阐发出他独特的“荒诞哲学”的思想体系。这部小说，连同直接论述“荒诞哲学”的第一部哲学随

笔《西绪福斯的神话》（副标题即为“论荒诞”）的发表，立即引起评论界的巨大反响，就此奠定了加缪著名作家的地位。1957年10月获得诺贝尔文学奖。《反抗者》的发表可能看作加缪“荒诞哲学”体系的终结。P.857－P.859

49、古埃及文学是世界上最古老的文学。埃及的宗教诗集《亡灵书》是指供死者阅读的书。最初刻在墓壁上，后来改写在草纸卷上。P.868

50、十二块泥板，钉头字书写的《吉尔伽美什》是目前已知的世界文学史中最早的史诗。在一定程度上反映了古代巴比伦人认识自然法则、探索生命奥秘的朴素愿望。

51、《吠陀》是印度最古的诗歌总集，共有四种本集，即《梨俱吠陀》、《阿闼婆吠陀》、《娑摩吠陀》和《耶柔吠陀》。《梨俱吠陀》共收入诗歌一千零二十八首。古代印度的寓言故事主要有《本生经》，《百喻经》（共收入佛教故事九十八篇），《五卷书》（印度影响最大的纯文学作品）。古代印度两诗是《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》。P.873－P.875

52、《旧约》用希伯来语写成，其中的诗歌有雅歌和哀歌。《旧约》中的《约伯记》是一部大型哲学诗剧。P.888－P.4

53、中古亚非国家社会发展的特点对文学的影响表现在以下几个方面： （1）亚非各国经济发展不平衡带来了文化和文学艺术发展的不平衡。 （2）题材广泛，体裁多样。 （3）民间文学达到较高水平。 （4）宗教影响显著。P.918－P.919

54、《万叶集》是日本最早的诗歌总集，分为长歌、短歌、旋头歌、佛足石歌四种。松尾芭蕉被称为“俳圣”。P.921－P.924

55、在中古波斯文学发展的第二个历史阶段出现了一系列杰出的诗人，其中最负盛名有鲁达基（“诗人之父”）、萨迪等。P.930

56、《源氏物语》是世界文学史上第一篇写实小说。

57、近代日本文学开始最早，对周边国家影响最大。最具特色的是自然主义，是日本文学的主潮，具体表现为“私小说”。 夏目漱石的代表作是长篇小说《我是猫》。 专有名词：

1、文艺复兴：文艺复兴是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期（14－16世纪），产生的新生资产阶级的思想文化运动，这场运动冲破了中世纪老文化的重重樊篱，打开了中世纪的神权统治，为资产阶级登上历史舞台从观念形态上开辟了道路，它的指导思想是“以”为中心的人文中心。它是在欧洲封建社会解体、资本主义萌芽的资产阶级反封建反教会的思想文化运动。

2、湖畔诗人：第一代浪漫主义诗人是华兹华斯、柯勒律治和骚塞。特点是：早年都热烈欢迎法国大，后来转为消极遁世，憎恶资本主义城市文明和冷酷的金钱关系，于是远离城市，于昆布兰湖区，寄情山水，缅怀中世纪的守法社会。他们创作出歌颂大自然的或美化守法制农村生活方式的诗篇，因此被称为“湖畔诗人”。 3、拜伦式英雄：拜伦式英雄是指拜伦在《东方叙事诗》中塑造的主人公，他们都是高傲、孤独、倔强反抗者，蔑视文明社会的宗教和道德，具有强烈的叛逆精神，但他们又脱离群众，带有明显的个人主义和浓厚的悲观绝望情绪。拜伦通过他们对社会决不妥协的反抗精神，同时反映出自己忧郁、孤独和彷徨的苦闷。这些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被称为“拜伦式英雄”。

4、“莎士比亚化”：马克思恩格斯对莎士比亚给予了很高的评价。要求文学艺术从现实生活出发而不是从抽象概念出发；要求像莎士比亚那样，通过丰富生动的情节，优美的语言，塑造出个性鲜明的人物形象，创造出富有艺术感染力的艺术作品，让作品的进步的思想倾向通过高超的艺术创造自然而然的流露出来，而不是把人物变成时代精神的单纯的传声筒。

5、卡夫卡式小说：自始至终贯穿着社会批判的主题，是一种暴露文学；作品的基调是悲观和令人压抑的，笼罩着神秘的、梦魇般的气氛；主人公几乎都是小资产阶级及其知识分子，而且都是一些受欺压、受凌辱的弱者。 6、自然主义：19世纪后期流行的，产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。再现自然，就是真实地而不是典型化地描写日常生活。为自然主义打下思想基础的是泰纳。在吕卡思医生的《自然遗传论》特别是生理学家克洛德。贝尔纳的《实验医学研究导论》的启发下以及文学上龚古尔兄弟的对人进行病理分析的小说的影响下，左拉提出了自己的自然主义理论P.414.其特点：

1）强调客观性。作家不是道德家，不要作任何价值评判，而是解剖家。

2）突出的科学性。认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。 3）要求描写达到一种科学性的精确，认为创作就是一种实验的过程。 法国的莫泊桑等人集体发表的《梅塘之夜》是自然主义文学的宣言书。

7、夸饰主义文学流派（即“巴洛克”文学）：诗中堆砌典故，雕琢词藻，追求华丽的形式。其特点是思想上的彷徨、悲观、颓丧和艺术上的刻意雕琢，追求怪谲。 大题：

一、《俄底浦斯王》主题及艺术特色简答P40主题：剧本通过俄底浦斯王杀父娶母的悲剧，强调了人对命运的反抗，而不是服从，对命运的正义性提出了怀疑。

人物：俄底浦斯是作家笔下一个理想的人物。他意志坚定，力图掌握自己的命运，摆脱“神谕”所定下的厄运。在他发现自己已逐步陷入命运的罗网中时，表现出坚强的意志和不屈不挠、斗争到底的精神，对国家和人民高度负责，履行诺言，惩罚了自己。

艺术特色：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。运用动机与效果相反的手法，解开了的疑团。在艺术手法上采用追溯法，充满了突转和发现。情节错综复杂而布局极为巧妙。 二、《神曲》的艺术特色P85《神曲》在艺术方法上体现了过渡性，它既具备中世纪文学的一般特色，又表现出近代文学的新的艺术方法的一些特色。 具备中世纪文学的一般特色：

1）全诗的结构极其严密完整，其中的诗句和材料，往往按照三、九、十的数字概念。组织成篇。

A 全诗分为三个部分，每一部分又分成三十三歌，共九十九歌，加上序曲，合成一百歌。又把世界分为地狱、炼狱、天堂三界。地狱分为九层，炼狱内外共九级，天堂九重，最后加上天府，又合成“十”这一整数。 B 《神曲》的诗体是“三韵句”，这是但丁根据一种民歌格律而创制的新的诗体，每一行为三节，按aba 、bcb、 cdc……的方式押韵。

C “三”可以代表神学上的“三位一体”（即圣父、圣子、圣灵），“十”代表完美，“一百”就代表绝顶的完美了。 2）《神曲》也采用了中世纪文学流行的手法，即象征的手法和梦幻故事的形式。

A 整个故事就是一个象征。从地狱进入天堂，就象征着人类从苦难现实走向理想境界的道路。

B 三部分的最后都以“星辰”一词作结，象征着光明必然照耀人世。这些象征手法本身都带有神秘的色彩。

表现出近代文学的新的艺术方法的一些特色：

1）在《神曲》中体现出来了文艺复兴时期现实主义文学方法的萌芽。

A 诗人在写到地狱、炼狱、天堂这些未来世界时，并不完全是向壁虚构、凭空编造，其中的实际材料多半来自现实生活。

B 这个梦幻故事形式的作品，实际就是现实生活的概括。

2）《神曲》中描写了各类型的人物，形成一座丰富多姿的人物画廊。

A 在描写人物时，但丁能写出富有现实性的有血有肉的形象而且注意到刻画人物的个性特征，用简洁的诗句勾勒出人物的精神面貌，使形象鲜明突出，栩栩如生。

B 在描写故事时，但丁很注意环境的渲染，气氛的烘托，把虚构的未来世界描写得富有真实感。

C 诗人还善于从现实生活中选取材料，用人们所熟悉的事物作形象的比喻，因而他的诗句不仅形象鲜明，而且富有气息。

3）《神曲》是用意大利民族语言写成的。运用本民族语言进行文学创作正是近代资产阶级文学的重要特色之一。

三、《堂。吉诃德》形象分析 成就简答P110他是一个非常复杂矛盾的人物。

1、他的显著特点是脱离现实、耽于幻想法。他满脑子都是骑士小说里描写的那套古怪的东西，到处都有魔法、巨人、妖怪。同时他又是一个理想主义者。他所向往的理想和他所奉行的原则并不全是骑士制度的产物，其中也包含着人文主义的内容。如他憎恨奴役压迫，特别看重自由，他把锄奸救苦、除暴安良看作自己的天职。他酷爱自由和公正，敢于为主持社会正义而忘我斗争。

2、他性格了另一个特点是他的盲目行为。他办事不讲实际，单匹马地乱砍乱杀，不管碰到什么样的敌人，他都毫不怯懦，而且从来也不从失败中吸取教训。

3、 因此，堂吉诃德形象的巨大概括力，使他成为世界文学中的不朽典型之一。 《堂吉诃德》的艺术成就？

《堂吉诃德》在欧洲小说史上具有划时代的意义，它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就，又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础，对欧洲文学作出了巨大的贡献。

1、《堂吉诃德》摧毁了骑士文学，同时它又继承了骑士文学的成就，吸收了流浪汉小说、英雄史诗等其他方面的成就，创造了新型的现实主义长篇小说。

2、《堂吉诃德》描写生活极其广泛，但它不像流浪汉小说那样随着主人公的足迹，到一个地方写一个地方，而是注意环境的选择和典型概括。

3、小说塑造人物的主要方法是用夸张和反复的手法突出人物的性格特征。

四、莎士比亚三个时期 艺术成就简答P121莎士比亚的创作，按思想和艺术的发展，可分为三个时期（他的戏剧创作按体裁又可分为历史剧、喜剧、悲剧和传奇剧四类）。

第一时期（1590~1600）：这一时期，莎士比亚的主要作品是历史剧、喜剧和诗歌，一般称为历史剧、喜剧时期。

这一时期正是伊丽莎白女王统治时期，国家统一，民族团结，政治稳定，资本主义工商业得到了迅速发展。莎士比亚被这种繁荣景象所鼓舞，幻想人文主义理想在现实中能够实现。这使他早期创作中乐观主义情绪占了主导地位。

这一时期，莎士比亚创作的九部历史剧，除《约翰王》是一部的历史剧外，其余八部可分成两组：《亨利六世》上、中、下三部和《理查三世》组成前四部曲；《理查二世》、《亨利四世》上、下部和《亨利五世》组成后四部曲。第一个四部曲塑造了暴君的形象，表现了作家反对封建内战的理想；第二个四部曲探索内战的根源，塑造了理想君主的形象。

《威尼斯商人》（安东尼奥）、《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》、《无事生非》等。莎士比亚在这一时期还创作了一悲剧《罗密欧与朱丽叶》第二时期（1601~1608）：又称悲剧时期，是莎士比亚创作的高峰时期。

伊丽莎白统治末年，社会的各种矛盾开始尖锐化，往日的繁荣稳定变成了普遍的动荡不安。莎士比亚对现实的认识不断深化，他看到了社会里的种种罪恶，深知戏剧只有揭露恶势力及给人们造成的灾难，才能更准确地反映社会现实，激发人们用人文主义思想去改造现实。

莎士比亚的悲剧，反映了文艺复兴时期作为资产阶级先进知识分子的人文主义者的软弱性，反映了人文主义理想和丑恶现实之间无法调和的矛盾，描写了人文主义者的斗争生活及其美好理想的破灭。《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》合称为“四大悲剧”，是公认的莎士比亚戏剧创作精华。 第三时期（1909~1612）：又称浪漫主义或传奇剧时期。

这一时期，封建王朝更加暴露其的本来面目，清教徒力量壮大，他们同王权的冲突越来越尖锐，人文主义者所抱有的理想和现实之间的距离更难愈合。专横的王权和清教徒控制的议会都极力压制言论自由。詹姆士一世上台后，提倡迷信，生活奢华，影响到舞台，贵族流派风行一时，流行的、描写市民的风俗喜剧又缺乏深刻内容。戏剧界以及整个文坛出现了一股颓废潮流。莎士比亚在找不到出路的情况下，转向了神话传奇剧的创作，主要作品有《辛白林》、《冬天的故事》和《暴风雨》，他还和别人合作完成了自己最后一部历史剧《亨利八世》。 莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰，但是，它们并不是凭空出现的。他的创作基本上是遵循现实主义原则的，他认为艺术是现实的反映，而且要真实地反映本时代的本来面目。他的现实主义并不与浪漫主义隔绝，相反，二者紧密地融合在一起。

1、 莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活。如：《哈姆雷特》中写了三个人为父复仇，哈姆雷特、雷欧提斯、挪威王子福丁布斯拉。

2、莎士比亚打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这也加强了情节的生动性。

3、莎士比亚对欧洲戏剧发展的重大贡献，在于他刻画人物性格方面的成就。莎士比亚笔下的人物鲜明生动，像生活中的人物一样丰富多彩。人物性格具有多面性和复杂性。莎士比亚悲剧人物性格在不断地变化发展。人物在内外两重的矛盾冲突之中，一方面是主人公与客观环境的冲突，另一方面是主人公的内心冲突。莎士比亚还善于在人物对比中突出主人公的性格。如：《哈姆雷特》中，哈姆雷特、雷欧提斯、福丁布斯拉三人对待复仇问题的态度形成对比。又如：哈姆雷特与霍拉旭也是对立关系，虽同是人文主义者，但遭遇不同，地位各异。又如：哈姆雷特与奥菲利亚，一为假疯一为真疯，一个在精神危机中成长，一个在精神失常后灭亡，也是一种对比关系。（还可以举老王和新王的对比。）

4、莎士比亚在语言上的成就不可忽视。他的语言丰富多彩，词汇量达到两万以上。他的语言又是高度形象化的语言，特别善于运用比喻和隐喻。他的剧本主要用诗体写成，同时又是诗与散文的巧妙结合。他塑造的人物语言的个性化，也是他的高度成就之一。

五、 《浮士德》艺术成就P234简答或多选《浮士德》具有庞大的结构，宏伟的构思，包括古往今来的种种人物各种场面，构成一幅千变万化、包罗万象的历史画卷。①显著特点是现实因素和幻想因素互相交织，现实主义手法和浪漫主义手法的巧妙结合。②丰富多样、变化多端的诗歌艺术手段。③善于运用矛盾对比的方法来配

置人物，安排场面。浮士德与靡非斯特之间的辩证关系更是贯穿全剧。在各种场面中对比手法的运用，光明与黑暗，崇高与卑劣等等，通过这样的对比，使得诗中描写的美好事物更加鲜明突出。 六、《人间喜剧》的历史内容P323简答： 1、写封建贵族的衰亡史。

作品有：《古物陈列室》、《高老头》、《弃妇》。

如《古物陈列室》直接描写复辟时期外省两个集团的对抗。一个是以德。爱斯格里翁侯爵为首的旧贵族集团，另一个是以“工商界的领袖”古久西埃为首的资产阶级集团。最终以贵族落败而告终。又如《弃妇》中的鲍赛昂夫人，在情场上的失意。 2、写资产阶级的发家史。

作品有：《高利贷者》、《欧也妮。葛郎台》、《纽沁根银行》如《高利贷者》的主人公高布赛克是早期资本家的典型。如《欧也妮。葛朗台》中的老葛朗台发家的方式又比高布赛克进了一步，是巴尔扎克创作中著名的资产者典型。如《纽沁根银行》的银行家纽沁根又不同了，他非但不装穷，反而尽量摆阔，制造豪华的假象，骗取存户的信任。

3、揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。

作品有：《幻灭》、《欧也妮。葛郎台》、《高老头》如《幻灭》讲的是王政复辟时期两个有才能的外省青年吕西安和大卫被金钱毁灭的故事，吕西安就是资产阶级野心家的典型。 4、对共和主义者的赞美。

作品有：《农民》、《幻灭》如《农民》中的米雪龙老爹和《幻灭》中的克雷斯吉安，巴尔扎克特别强调和突出的是他们性格中的忍让精神。 5、对理想社会的探索。

七、《悲惨世界》主要内容 主题P350简答

1、在小说里雨果令人信服的揭示了在资本主义社会，富人们为所欲为，而劳动人民则被注定过贫苦的生活。他在《悲惨世界》的“作者序”中说明，他写这本书的目的是因为“法律和习俗所造成的社会压迫还存在”，是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”。还明确的说：只要“本世纪的三个问题—贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有得到解决，那么他的这本书就是有用的。《悲惨世界》的明确目的就是要揭露社会的不合理和不正义。（贫穷男子指冉阿让，饥饿妇女指芳汀，黑暗儿童指克赛克。）

2、雨果的《悲惨世界》揭示出：资本主义社会的上层建筑是为了维护剥削阶级利益而存在的。 3、《悲惨世界》里共和党人的斗争写得惊心动魄，十分壮烈。

4、小说中压倒一切和贯穿全书的乃是仁慈、博爱才能拯救社会的思想。这种思想主要的通过冉阿让的形象以及恶人最终受到报应表现出来。

5、雨果通过冉阿让的转变向读者说明：以刑罚为手段的现行法律，是不能解决任何问题的，因此它是一种低级的法律。

6、雨果已经把他的博爱主义哲学同空想社会主义学结合起来了。（他所写的小城居民实际是就是一种乌托邦思想。）

7、雨果是个坚定的人道主义者，他对仁慈、博爱的力量确信不疑。他始终主张对人进行道德感化。（感化了沙威和冉阿让）

八、《艰难时世》主题简答P384

1、狄更斯没有被四五十年代英国社会表面的繁荣所迷惑，他认识到社会的根本矛盾就是劳资矛盾，看到社会的巨大危机，敏锐地认识到这个繁荣盛世其实就是冷酷无情、扼杀人性的艰难时世。

2、小说发生在一个虚构的工业城市焦煤镇里。主宰这里的两个资本家，一个是国会议员、退休五金批发商和教育家葛雷硬；另一个是工厂主、银行家庞得贝。他们都信奉功利主义哲学，追求个人的实际利益。 3、通过写葛雷硬的“事实哲学”扼杀人性，庞得贝鼓吹自由竞争多工人进行残酷剥削的事实，谴责功利主义哲学和曼彻斯特学派政治经济学说的罪恶，并加以讽刺。

作者看到力量阶级对立，正面描写劳资矛盾问题；他同情工人，对资产阶级及其欺骗哲学进行了有力的批判。但是，他批判的矛头主要指向他们的丧失人性和缺乏仁爱精神。他解决社会矛盾的方案是人性感化。小说集中反映了他的人道主义思想的进步性和局限性。

九、 象征主义 P417论述产生时间：十九世纪后期的西欧，除现实主义和自然主义外，还存在有其它文学流派。象征主义在法国产生于七十和八十年代。

它正式确立的时间：是在一八八六年，诗人让。莫雷阿斯发表了一篇象征主义的宣言。 发起人：《恶之花》的作者波德莱尔更被认为是象征主义的先驱。 代表人物：马拉梅、魏尔伦、兰波达式。

特点：象征主义者厌弃庸俗丑恶和现实世界，反对现实主义和自然主义者如实地描写客观现实。他们认为现实的物质世界是虚幻而痛苦的，只有隐匿在背后的内在的世界才是真实的。作品中运用大量的暗示和象征来隐喻表现人的内心世界。诗歌中有不少模糊的、扑朔迷离的诗句，十分晦涩，诗中意象令人厌恶。就象《恶之花》一样，追求丑和效果。魏尔伦有些诗表达的感情极为深刻，如《无言浪漫曲》。也有不少粗俗淫秽的内容，他自己称晚年的一部诗集为“粪池”。 兰波的代表作有《母音》（《元音字母》）、《醉舟》。马拉梅最重要的作品是《牧神的午后》。在“马拉梅星期二茶话会”的与会诗人中有的成了诗坛的大师，如保尔。瓦雷里。象征主义诗人在思想与艺术上的特点是神秘主义、唯美主义和悲观主义。他们的诗歌晦涩、朦胧。法国象征主义作为一个流派到九十年代初就解体了。但它的思潮却传到了比利时、奥地利、德国和。到二十世纪，象征主义又以更大的声势发展开来，是谓后期象征主义。比利时的梅特林克是象征派最重要的剧作家。代表作《闯入者》

十、《草叶集》意义 艺术形式 论述P512《草叶集》是美国作家惠特曼于一八八五年写成的，从某种意义上讲《草叶集》是惠特曼深邃而神秘的宇宙观的一种诗的体现。闪耀着神的灵光。惠特曼是一个有强烈的民族意识和时代意识的作家，他以澎湃的激情抒发主人公的政治热情和他对哲理的探索，同时也抒发了作者的政治理想。 《草叶集》的特色表现在反抗黑暗势力的战斗精神，反对蓄奴制度。从诗歌艺术的发展这个角度看，《草叶集》堪称一座里程碑，其艺术特色如下：

1、《草叶集》中采用的自由体，它已经完全摆脱了旧套，成为诗人内在情感自然流露和自由抒发的最恰当的形式。《草叶集》中的大部分诗都不遵循传统的格律，不押韵，也没有规律的音步，诗句像口语和散文那样长短不一，全根据内容的需要而定，与诗中的自由精神浑然一体。用“我在屋里屋外戴帽不戴帽，全凭我自己的意愿。”

2、惠特曼还以重复、排比、平行等手段来加强诗歌的节奏和气势，造成一种雄浑、奔放、粗犷、豪迈的风格。

3、在这奔涌的诗潮下面，还有一股持续不断的潜流，在这鼓舞人心的宏朗的格调中还有一种可以把人带入瞑思境界的低回的乐律。A从内容上看，《草叶集》中的强烈的政治热情与对更高意义上的哲理的探索是结合在一起的；B从形式上看，它的雄浑、直率、奔放的格调与深沉、含蓄已至神秘的色彩也是不可分的。 4、惠特曼在诗歌艺术中的创新与他对音乐的爱好有关。

5、作为一个诗歌艺术的革新者，惠特曼也并不是没有缺陷的。在《草叶集》中，毫无诗意的狂喊并不少见，有些半通不通的外文词汇也夹在中间。

十一、苔丝的人物形象，艺术特色。论述P472 1、苔丝是一个美丽、善良和勤劳的农家姑娘。

2、她纯朴，感情真挚，有一颗高尚的心灵；她热爱劳动，从未感到自己的贫苦农民出身是什么耻辱。她对克莱的爱是真诚的，纯洁的。她对克莱坦白，诚实，她不仅勤劳、善良、心地纯洁，而且性格刚强，富于反抗精神。

3、她的斗争性和反抗性是不彻底的，她认为自己的不幸是命运是安排，因而总是用宽容和自我牺牲来对待种种不幸，也有一种逆来顺受的特点。

4、她的悲剧命运有着明显的社会性质。这种社会压迫来自资产阶级恶势力和剥削者，也来自资产阶级的社会道德和宗教，苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧，也是时代的悲剧，环境所产生的悲剧……

哈代的小说《德伯家的苔丝》通过苔丝―一个美丽、纯洁、勤劳善良的农村姑娘的悲惨遭遇揭露批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷。苔丝是资本主义社会的和暴力的牺牲品，是一个“纯洁的女人”。

简析哈代作品中的悲观主义和宿命色彩。 1、悲剧性的结局。

2、把个人提升为全人类的代表予以光照，。他认为一个人的命运是“诸神的戏弄”，人没有能力支配自然，没有能力与之抗争，人的命运终究是悲观的。

3、作者认为人们在冷酷的现实面前无力摆脱命运的恶意作弄。苔丝为了保持自身的清白和追求高尚的爱情而不断挣扎，始终不能逃脱生活所带来的不幸。（宿命论） 艺术特色：1情节集中、条理清楚、布局清晰。

小说中自然景物的描写往往和人物的命运描写密切配合。（苔丝被亚雷骗奸的那个晚上，森林中昏暗多露，四面不见人。）

2出色的对比手法。两家德伯的对比：一贫；一富。克莱和亚雷的对比：一个比较纯洁；一个淫邪不正。 哈代的创作标志着传统意义上的批判现实主义向现代文学的过渡十二、“多余人”形象分析简答P556多余人（19世纪批判现实主义文学中贵族知识青年的典型）

1、贵族时期的产物，封建农奴制社会进步知识分子的典型。

2、他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的“多余人”。“多余人”的弱点是脱离人民群众。） 普希金《叶甫盖尼。奥涅金》：奥涅金是十九世纪二十年代进步贵族知识分子的典型，是文学史上第一个“多余人”的形象。普希金以奥涅金的形象，概括了当代贵族进步青年性格的基本特征。贵族青年中觉醒了的一部分先进知识分子走上了十二月党人的道路，决心用暴力改变现状，而大多数庸俗的贵族青年却仍然在上流社会里鬼混。在这两者之间还有一部分人他们既不能像十二月党人那样立志改革，奋起战斗，也不能像一般贵族青年那样自甘堕落。他们有良好的教养，聪明的头脑。想有所作为，却有脱离人民，找不到出路，结果一事无成。奥涅金就是这类贵族青年的一个典型。

蒙托夫在《当代英雄》里塑造了文学史上第二个“多余人”形象，即彼巧林的形象。他是三十年代“多余人”的形象。

他比二十年代的奥涅金要痛苦，烦闷得多。这时候，贵族正成为过去，进步的人民所受的压制比二十难道更加沉重。彼巧林聪明过人、精力充沛，却又十分孤独。内心的矛盾折磨着他。他不断的制造恶作剧，却又不完全明白自己的行为是卑鄙无耻的。体现在他性格中的反农奴制的倾向，具有一定的进步性。但作者对他的形象抱着批判的态度，他认为彼巧林是社会的产物。

屠格涅夫在《罗亭》中塑造了第三个“多余人”形象，深刻的揭示了四十年代“多余人”性格的特征，反映了这一时期的过渡性质。

罗亭的世界观是四十年代形成的。他是一个进步的贵族知识分子，才华横溢，能言善辩，我祖国进步不惜牺牲了一切，具有崇高的人生态度。然而，他不了解，不了解人民，也不了解自己。因此，他的改革尝试都以失败告终，个人生活也很不幸。最后，于1848年牺牲在巴黎街头的街垒之上。

冈察洛夫在1859年发表了著名长篇小说《奥勃洛摩夫》，塑造了第五个“多余人”形象，即奥勃洛摩夫，他是五十年代的“多余人”的形象。

奥勃洛摩夫是个地主，他有良好的文化教养，聪明的头脑。可是，他懒散，脆弱，好空想，精神麻木，害怕生活发生变动，没有出事实际活动的能力。

十三、卡夫卡 生平 对现实有哪些批判 论述卡夫卡是奥地利著名作家，是对20世纪世界文学影响最大的德语作家。这位世界文坛罕有的巨匠与怪才，生前文名寂寞，死后却备受推崇。其作品被誉为“对当今社会的预言”，他本人被视为本世纪最伟大的作家之一：“他与我们时代的关系，犹如但丁、莎士比亚、歌德与他们各自时代的关系一样。”其作品对西方现代文学尤其是现代派文学产生了难以估量的深刻影响，因而被尊奉为西方现代派小说的鼻祖。第二次世界大战后人们竞相从各个角度探讨其作品的奥秘，掀起强劲的“卡夫卡热”，并由此形成了一门新的学科——“卡夫卡学”。

一、生平与创作弗朗茨。卡夫卡（1883~1924），出生于奥匈帝国统治下的波希米亚（今捷克）的布拉格，父母都是讲德语的犹太人。父亲海尔曼原为乡下屠夫的儿子，依靠艰苦创业，白手起家，成为一个百货批发商。他由于未受过良好的文化教育，因而知识贫乏、头脑简单而务实，并且为人偏执、专横粗暴，在家庭中对妻子和孩子实行家长式统治。卡夫卡一直生活在“犹如暴君”般的“父亲的阴影”中，使他觉得同父亲的斗争，仿佛就是其全部的生活，便是其生活的全部意义。他在36岁那年，曾战战兢兢地给父亲写过一封长信，典型地流露出对父亲的极端恐惧感。他指出：“在我的眼里，世界分成了三部分”，即他的（奴隶）世界、父亲的（统治者）世界和其他人（幸福自由）的世界。母亲是位犹太教牧师的女儿，生性怯懦、软弱，气质忧郁、耽于幻想。这种性格对卡夫卡有深刻影响。卡夫卡自幼喜爱文学，中学毕业后进入布拉格日尔曼大学专攻德国文学，后迫于父命而改修法律，获法学博士学位。毕业后曾在及律师事务所见习一年，翌年在一家半官方的工伤保险公司作小职员。因肺结核病情严重而辞职疗养，1924年病逝，亨年41年。

卡夫卡是位极有争议的作家。论民族与血统，他是犹太人；论出生地，他是捷克人；论文化传统、语言与写作，他是德国人；论国籍，他则是奥地利人。各种文学史常常把他看作自己国家或民族的作家，但一般公认他为奥地利作家。卡夫卡究竟属于哪一统派，同样也是众说纷纭：存在主义、荒诞派、黑色幽默、超现实主义等诸多现代派作家纷纷从卡夫卡的作品中寻根溯源、各执一端；但一般都把他划归为表现主义。就思想倾向而言，卡夫卡虽然同情社会主义，结识了捷克党、杰出诗人诺伊曼，参加过捷克左派无主义者会议，研读过圣西门等人的著作，但他最根本的却是接受了丹麦哲学家克尔凯郭尔德的存在主义学说。该学说认为，世界与人生是荒谬痛苦而绝望的，个人是孤独的，生活于梦魇之中。西德评论家安德尔曾对卡夫卡作过非常精辟的概括：“作为犹太人，他在徒中不是自己人。作为不入帮会的犹太人，他在犹太人中不是自己人。作为说德语的人，他不完全属于奥地利人。作为劳工保险公司职员，他不完全属于资产者。作为资产者的儿子，他又不完全属于劳动者。但他也不是公务员，因为他觉得自己是作家。但就作家来说，他也不是，因为他把精力花在家庭方面。而„在自己的家里，我比陌生人还要陌生‟。”

现实生活中的卡夫卡不是一个强者，而属于一位不折不扣的“弱者的天才”。他天生并非一位独身主义者，成年后一直渴慕爱情，憧憬过幸福安逸的家庭生活，结交过几位女友。但终因其性格与健康原因，三次订婚而又很快主动退婚。他的一生始终是与孤独相伴，被恐惧所钳制着。他在日记与书信中这样记录着自己作为一名弱者的种种感受：“在巴尔扎克的手杖柄上刻着：我在粉碎一切障碍。在我的手杖柄上则写着：一切障碍都在粉碎我。”“我生活在一种多么虚伪的或者压根儿就不存在的土地上，生活在一片黑暗之中，从这黑暗之中，那神秘的暴力任其意志产生出来并摧残着我的生命，而不顾我的结结巴巴。”在卡夫卡的周围，仿佛总有一堵玻璃墙，似乎与世界相通，却又被阻隔于世界之外。现实世界没有他的位置，惟有孤独才是自己自由自在的天堂。因此他才始终“渴望绝对的孤独，只想单独地和自己在一起 ”。“从根本上讲，须知孤独是唯一的目的，是对我的巨大诱惑。”对他而言，阅读与写作不啻对生活的“一种奇妙的解脱”。

卡夫卡在其短暂而凄凉的一生中，著述甚丰，其中以小说成就最大，包括78部短篇、3部未完成的长篇小说等。然而卡夫卡生前发表的作品很少，而这些已经发表的作品也常常是在朋友的敦促甚至逼迫下，怀着希望与惋惜的颤栗心情交出来的。因为他对自己的作品极少满意，宁愿让书稿掩藏在抽屉里。临终之际他嘱咐大学挚友布洛德，将自己遗物中所有稿件“毫无例外地统统予以焚烧”。令人庆幸的是布洛德没有“照约行事”，而将卡夫卡的全部作品整理成《卡夫卡全集》出版，为人类保存下一笔极其珍贵的精神财富。卡夫卡的主要作品有短篇小说《判决》、《在流放地》、《致科学院的报告》、《地洞》、《变形记》等，长篇小说则有被称为“孤独三部曲”的《美国》、《审判》和《城堡》。

二、《城堡》长篇小说《城堡》是卡夫卡最后一部、也是篇幅最长的一篇小说，一向被推崇为卡夫卡最重要的代表作之一，堪称典型的“卡夫卡式小说”。

小说揭露了人在神秘力量控制下的孤独、恐惧与茫然失措。城堡统辖下的世界是一个直观、神秘而荒诞的世界。K一来到这个世界，就好像陷入了一张无形的网，周围的一切都窥视着他，在他面前设置层层障碍。他明明看到城堡就在眼前，但就是无法走近它。每一次的努力似乎使他接近一点所要达到的目标，但实际上离开目标更远了许多。他所面对的已非具体可见的人，而是某种神秘的力量，这种力量似乎近在咫尺，却又高高在上，紧紧地纠缠并控制着他，使其永远摆脱不了恐惧、孤独感。

小说还对资本主义官僚机构的，给予了犀利辛辣的揭露。统辖着城堡及小村子的是官僚与僵化的，他们高高在上，神秘莫测，整日忙碌不停，却毫无任何实绩。层层叠叠的管理机构中，部门之间彼此隔绝，出了事后则相互推诿。们从不明确发布命令，所谓指示根本无法执行。就是这样一个臃肿的机构，牢牢控制着人们的心灵，摧残着人们的希望，使人们陷于永恒的恐惧甚至死亡的绝境。

《变形记》是卡夫卡最著名的短篇小说，被推崇为作家本人最杰出代表作之一，乃典型的“卡夫卡式小说”。它在西方现代文学中堪称一部不可多得的描写人之异化的杰作。

小说揭露了人在神秘力量控制下的孤独、恐惧与茫然失措。城堡统辖下的世界是一个直观、神秘而荒诞的世界。K一来到这个世界，就好像陷入了一张无形的网，周围的一切都窥视着他，在他面前设置层层障碍。他明明看到城堡就在眼前，但就是无法走近它。每一次的努力似乎使他接近一点所要达到的目标，但实际上离开目标更远了许多。他所面对的已非具体可见的人，而是某种神秘的力量，这种力量似乎近在咫尺，却又高高在上，紧紧地纠缠并控制着他，使其永远摆脱不了恐惧、孤独感。

小说还对资本主义官僚机构的，给予了犀利辛辣的揭露。统辖着城堡及小村子的是官僚与僵化的，他们高高在上，神秘莫测，整日忙碌不停，却毫无任何实绩。层层叠叠的管理机构中，部门之间彼此隔绝，出了事后则相互推诿。们从不明确发布命令，所谓指示根本无法执行。就是这样一个臃肿的机构，牢牢控制着人们的心灵，摧残着人们的希望，使人们陷于永恒的恐惧甚至死亡的绝境。 1、揭示资本主义社会的“异化”现象。

2、表现资本主义社会的非理性，人完全屈服于存在的威力之下。

3、反映资本主义世界危机时期的“困惑感”。

4、暴露官僚机构的腐朽专横和反动统治的罪恶残忍。

5、齐克加德存在主义哲学体系在文学上的反映和卡夫卡本人内心世界的折射。

十四、海明威艺术风格 简答P852海明威小说创作的艺术风格，人们通常称之为“冰山风格”。主要表现在：（一）电报式文体，亦即那种简洁、清新、明晰、干净的散文文体。海明威总是避免使用描写手法和堆砌华丽辞藻与花花绿绿的形容词，而尽量采用直截了当的叙述和准确、精练、鲜明、生动的短小语句。由此其冰山风格又被称作“电报式风格”

（二）含蓄、凝练的意境。海明威既然倡导以八分之一部分来表现八之之七部分，亦即“以少胜多”，努力要追求一种言外之意、弦外之音、趣外之旨。而为了获得这种艺术效果，作家又主要依赖了象征、简洁和零式结局的手法。

1、明威相当广泛地使用象征手法，表现在其作品中，无论是情节、主题、意象乃至通篇诸方面，均富有突出的象征性。如《永别了，武器》中“武器”一词又可作“怀抱”解，暗示战争与爱情的双重主题。

2、运用简洁手法来安排人物对话，作者退避一旁，完全由人物自己说话，以此让读者去体味丰富的潜台词，去捕捉人物隐秘的情感活动，以补充和再现作家故意省略的八分之七部分。试以《永别了，武器》的结尾为例。 3、海明威小说的结尾，一反传统的大团圆模式——不是那种精心安排的有头有尾的收场，而是戛然而止，给人中途刹车、故事似乎并没有讲完的感觉。

十五、20世纪西方现实主义文学特点 简答20世纪西方现实主义继承以往现实主义文学的优良传统，如奉守“按照生活的本来面目反映现实”的基本原则，保持现实主义固有的艺术上的严谨性——故事情节的完整性、结构的严密性、人物的典型化和语言的纯洁明晰性等，显示了现实主义的顽强生命力。但严格说来，20世纪西方现实主义文学较多地吸收了各种新的理论和方法，已与传统的现实主义文学存在许多明显的差异，富有自身鲜明的新特点。

1、适应瞬息万变的现代生活，在反映现实上表现出及时快捷性。

以往的世纪总体而言，其发展变化的节奏是相当缓慢的。作家有较充裕的时间观察、体验、构思与创作，从容地反映那个时代。而现代生活的节奏显然大大加快了，作家在反映现实时，若不能做到及时快捷，便很难适应快节奏的现代生活的要求。所以很多作品往往是其所描写的事件尚未或者刚刚结束，就创作出来了。如第一次世界大战还在进行中，法国作家巴比塞便写出了著名的“反战小说”《火线》；十月刚刚胜利，美国作家里德就赶写出了报告文学《震撼世界的十天》。

2、撷取重大的社会生活题材，富有强烈的政治倾向性。

20世纪西方现实主义作家，旗帜鲜明地反对“现代派”及“纯文学派”脱离现实政治的主张，其作品常常在重大的政治事件背景上展开情节和刻画人物，显露出强烈的政治倾向。如以德国法西斯犹太人为题材的剧本《马门教授》，布莱德尔揭露法西斯集中营的小说《考验》等。

3、大胆借鉴、融汇各种流派的艺术手法，呈现出艺术上的多样性现代生活的崭新内容与快节奏，现代人的审美观，及人们审美能力的普遍提高，要求现实主义文学在保持性的同时，对传统手法加以革新，大胆借鉴、融汇其他许多流派尤其是西方现代派文学的有益艺术手法，为我所用，以增强自身的艺术表现力。这便使得20世纪西方现实主义文学以其艺术的千姿百态，而区别于它的古典时代。

十六、现代派文学P771论述**现代派文学又称现代主义文学或先锋主义文学，它并非单纯统一的文学流派，而是对19世纪后期、20世纪初叶以来西方文坛上纷纷登台亮相、持续时间长短不一、以反传统为显著特征的形形色色文学思潮及流派的一个总称，属于自文艺复兴时期诞生的西方资产阶级文学的范畴，是西方文学现当代发展阶段不可或缺的重要组成部分。

一般公认现代派文学的产生，以1857年法国诗人波德莱尔的《恶之花》——欧洲第一部真正的象征主义诗集的问世为标志。20世纪20年代出现第一次高潮，主要产生了象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流文学五大流派。第二次世界大战后的40年代、50年代为其发展的黄金时期，风靡一时，影响甚广，形成第二次高潮，主要出现了存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默、魔幻现实主义五大流派。而在上述诸多流派中，又以意识流文学、表现主义文学成就最高、影响最为深远。

现代派文学的崛起对整个西方传统文学的价值体系构成极大的冲击，成为令人瞩目、蔚然壮观的20世纪西方文坛一大文学景观。它在思想内容与艺术性方面具有自身鲜明独异的特征。 1、首先在思想内容方面，现代派文学主要有两个显著特征

（1）它以非理性主义哲学、心理学思潮为其思想基础与传统作家普遍接受理性哲学思想的影响不同，现代派作家所接受的是形形色色的现代非理性主义哲学、心理学思潮的影响，诸如柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析学、萨特的存在主义哲学等等。它们对于人的直觉、本能、冲动、无意识（包括潜意意、下意识等）的强调，在现代派作家的创作中留下了相当明显的痕迹。

（2）表现了全面异化的思想内涵现代派文学集中笔墨反映西方现代社会四种基本关系上的扭曲与变异，即人与自然、人与社会、人与人、人与自我关系上的颠倒、错位、扭曲和脱节。因其是由资本主义社会关系的腐蚀作用而造成，因而在一定程度上便直接或间接地反映出资本主义社会的尖锐矛盾与精神危机。也正是从此角度而论，现代派文学具有着积极的社会认识价值与深刻的现实批判意蕴。

2、为表现上述特定内容，现代派作家在艺术性上颇费了一番匠心，从而赋予了现代派文学带有以下的基本特征

（1）着力发掘“心理的隐曲”

现代派作家认为，传统文学过分追求表面真实，偏重并满足于客观现实的摹写与再现，属于一种舍本逐末。因此主张文学应当“向内心看”，努力发掘“心理的隐曲”，表现出人的内在生命律动与心理真实。其笔触往往深入到人物的灵魂底处，着力刻画人物的深层意识，诸如人的各种本能冲动、梦幻、幻觉、潜意识活动等，均得到生动、具体的展露。当然这种热衷于对人物心灵世界的发掘，并非意味着对客观现实的全然摒弃，只不过现代派作家较之于传统作家，更注重通过富于变化的人物心灵的观照与折射，从一个特殊视角，以一种特殊方式显现客观现实而已。

（2）惯常使用象征手法，努力使思想知觉化现代派作家认为，文学应当借有形寓无形，借有限表无限，使人能够“像闻到玫瑰花香味似地感知思想”。因此他们反对现实主义的对客观事物的繁琐描绘，也反对浪漫主义的直抒情怀，而强调人之内心世界同外界事物之间的相互感应与契合，大量采用象征手法，努力为思想寻找“客观对应物”，使原本抽象的思想变得具体、形象、可感，亦即所谓思想的知觉化。如艾略特以“荒原”来象征、隐寓堕落颓废的西方文明。

（3）长于捕捉飘来忽去、稍纵即逝的人物意识活动现代派作家普遍接受西方现代非理性主义哲学、心理学思潮影响，认为人的意识处在无休止的动态中，宛如一条奔腾不息、无法斩断的河流，而并非如人们从前所描述的那样，始终带有逻辑性、规律性，而往往是过去、现在与未来交相重叠、随意跳跃。因此他们便打破传统的时空观念，强调表现“心理时空”，注意挖掘与表现人物的潜意识、直觉、梦幻等。概括说来他们主要是运用了自由联想和内心独白两种基本手法，将印象与幻觉、幻想与想象，甚至梦境与现实杂糅并蓄，使人物的意识活动呈现一种超越客观时空关系的随意性和跳跃性。如乔伊斯的意识流小说《尤利西斯》中，女主公莫莉在睡意朦胧中由中国人——钟声——牧师——闹钟——花朵——糊墙纸——裙子……的天马行空式的自由联想颇具典型性：它或由周围环境触发，或由心绪变化所致，或由多种因素综合影响，可谓突兀多变，带有极大的随意性与跳跃性。 （4）大胆反传统的革新精神，追求与探索新颍奇特的艺术形式现代派作家反对因袭传统，崇尚创新，不断标新立异、花样翻新。比如语言上的革新：喜爱选用怪僻奇峻的词汇，甚至打破传统拼写方式，以没有标点符号

或不同的排列方式重新组合，来表现某些思想内容。再如针对传统小说注重故事情节的安排、人物性格的刻画、结构的严谨完整等做法，现代派作家创作的“反小说”或曰“新小说”，故意淡化甚至消解故事情节，人物性格模糊不清，乃至退避一旁，其中心地位被“物”所取代等。

十七、吉尔伽美什》主要内容。简答P871它是目前已知的世界文学中最早的史诗，形成于公元前3000多年，最后成书于1000多年。

史诗的中心是歌颂以吉尔伽美什为代表的英雄行为以及英雄之间的友谊，表现了为民建立功勋的先进思想。 主人公吉尔伽美什是古巴比伦乌鲁克城的国王，他“三分之二是神，三分之一是人”。为了修建城池，他强迫全城居民参加劳动，遭到贵族和武士的怨恨。他们向天上诸神控诉，于是诸神命令大神阿鲁鲁创造了一个半人半兽的蒙昧勇士恩奇都与吉尔伽美什对抗，结果两位英雄苦战成交，并一同出走为民造福。他们先后战胜了沙漠中的雄狮，杀死了守卫杉树林的巨妖芬巴巴，还杀死了一头残害乌鲁克居民的天牛，做了不少有益的事情。可是因为杀死天牛得罪了天神，恩启都受到诅咒突然暴病而死。好友的死亡使吉尔伽美什悲痛万分，他怀着探索生与死奥秘的强烈愿望去远游。其探索虽然以失败而告终，但他不畏艰险的精神是可贵的。

史诗通过对吉尔伽美什英雄性格的展示，反映了从原始公社制社会向奴隶社会过渡阶段的社会现实，颂扬了为民除害建立功勋的思想和行为，表现了古代巴比伦人认识自然法则、探索人生奥秘的朴素愿望，这对后人了解古巴比伦的社会历史和文学发展有着重要的意义。

其文化内含在于通过人与人、人与神之间相互关系阐明城邦文明与农牧业文明融合的必然性，可以带来民主性，意味着神话时代的结束人类走向理性时代 十八、古亚非文学特点、成就？论述**特点：

1）形成时间不同，公元前三千年前后尼罗河流域产生了古代埃及文学，在底格里斯河和幼发拉底河流域产生了古代巴比伦文学。公元前两千年前后在恒河流域产生印度文学，在黄河长江流域产生了中国文学。在地中海和约旦河之间产生了古代希伯来文学

2）形成的多源性，由于西方民族融合明显文化同源，以一贯之。而东方民族移动性不大，融合不明显，所以形成不同的文化圈。

形成三个文化圈：以中国为中心的朝鲜、日本、越南、东亚文化圈以印度为中心的包括尼泊尔、斯里兰卡、缅甸、泰国、老挝、柬埔寨的南亚、东南亚文化圈还有中东文化圈，包括以阿拉伯、文化 3）由于语言的差异性不同，如东方的汉藏语系、日本的假名、朝鲜的谚文等，故形成不同的文学 4）宗教信仰不同，文学的产生与宗教有着密不可分的关系。古印度受婆罗门教和佛教影响很深、古代希伯文学与犹太教有直接的关系。

5）与人民中头创作有紧密的联系。是在人民口头创作的基础上发展起来的。 成就：A埃及文学

1、诗歌：古埃及诗歌包括劳动歌谣、赞颂诗、宗教诗和民间情歌等，其中劳动歌谣和宗教诗集《亡灵书》比较有代表性。

2、故事代表性的一篇是《昂普。瓦塔两兄弟》

B、巴比伦文学巴比伦文学也是世界上最古老的文学，它的起源可追溯到远古的苏美尔和阿卡德时期。在继承其传统的基础上，巴比伦文学又有所创造和发展，取得了较高的成就。

古代巴比伦文学最杰出的代表是英雄史诗《吉尔伽美什》，它是目前已知的世界文学中最早的史诗，形成于公元前3000多年，最后成书于1000多年。

C、印度文学印度是一个历史悠久的文明古国，是世界文化的发源地之一。印度的古典文学一般分为三个历史阶段，即吠陀时期（约公元前10世纪以前）、史诗时期（约公元前10世纪至1世纪）、古典梵语文学时期（约公元1世纪至12世纪）。其中公元5世纪以后的文学应列入中古文学中。在古代印度文学中，成就较高、影响较大的有诗歌总集、史诗、寓言、故事和戏剧等，而印席古典文学的最伟大代表是诗人与剧作家迦梨陀娑。 1、《吠陀》《吠陀》是印度最古老的诗歌总集，大约形成于公元前1000年，包括从原始公社制社会末期至奴隶社会的作品。它共有四种本集，即《梨俱吠陀》、《阿闼婆吠陀》、《娑摩吠陀》和《耶柔吠陀》，其中以《梨俱吠陀》和《阿闼婆吠陀》的文学成就最高。

《吠陀》被婆罗门教视为圣典，蒙上了浓厚的宗教色彩，但在古代印度文学发展中却占据着重要地位。它是印度文学最初的源头，对后代的社会生活和文学产生了深远的影响。

2、史诗在古代印度文学中，史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》占有突出的地位，它们集中地反映了古代印度的社会生活和文学成就。

3、《五卷书》在古代印度产生了不少寓言故事集。代表性的作品有《本生经》、《百喻经》、《故事海》和《五卷书》等。其中影响最大、流传最广的是《五卷书》。 4、戏剧作家首陀罗迦的戏剧代表作《小泥车》。

D、古代希伯来文学在世界文学中占着特殊的地位。希伯来文学总集《旧约》不仅内容丰富，充实，在艺术上也是脍炙人口的。

古代亚非文学以其较高的思想成就和艺术成就，不仅丰富了世界文学的艺术宝库，也为中古亚非文学的产生奠定了基础。

十九、希伯来文化对欧洲文学影响。简答P6《旧约》被翻译成希腊文并成为教《圣经》的组成部分之后，和《新约》一起，对欧洲的社会生活和文学艺术产生了极为深远的影响，成为欧洲文学的书面源流之一。从文学上来讲，《圣经》的影响是多方面的。

首先，《旧约》以及《新约》的宗教思想，在相当长的历史时期内，不仅成为在欧洲社会占统治地位的思想，而且成为欧洲文学的一大特点：欧洲中世纪文学一直被教会所控制，中世纪以后直到今天，许多作家的作品仍带有浓厚的宗教色彩或与宗教有着千丝万缕的联系。欧洲文学的主题多数都是在此基础上产生的，内容多为人与上帝、罪与罚、人与命运抗争等。

其次，《旧约》中，特别是《新约》中的“平等互助”、“爱人如己”、同情弱者的思想，对欧洲许多作家的创作倾向都产生了影响，体现了早期的人道主义精神。这种精神在一定程度上促进了文艺复兴时期资产阶级文艺思想的形成。

再次，《旧约》和《新约》中的不少作品善于把神话传说与现实生活结合起来，把历史材料和艺术创作结合起来，把夸张的笔法和写实的因素结合起来，形成了早期浪漫主义和现实主义趋向。这种趋向对欧洲文学中的浪漫主义和现实主义的形成，起了一定的借鉴作用。

最后，《旧约》和《新约》中的情节、人物、典故等，对欧洲作家的创作产生了深刻的影响。如但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、拜伦的《该隐》、狄更斯的《大卫。科波菲尔》、纪德的《窄门》、普希金的《先知》、莱蒙托夫的《恶魔》、托尔斯泰的《复活》等等，在创作过程中都从《旧约》或《新约》取材，或接受了其中某些典故的启示。与此同时，《旧约》和《新约》中的人物和事件对欧洲的音乐、绘画、雕刻等方面的影响也是十分明显的。

二十、中古亚非文学地位特点。P918简 粗略看可能选择1亚非各国经济发展的不平衡性带来了文化和文学艺术发展的不平衡性2中古时期亚非文学的主题、题材比较广泛，体裁多种多样，取得了较高的思想成就和艺术成就。

3在中古亚非文学中，民间文学得到蓬勃发展。达到了较高的水平。

二十一、 物语文学。P922简答日本物语一词，意为故事或杂谈。是日本式的散体叙事文学。

物语文学产生于平安时代初，它是在日本民间评说的基础上形成的，并接受的中国六朝、隋唐传奇文学的影响。物语文学分为两个流派：一为创作物语（如《竹取物语》）故事纯属虚构，具有传奇色彩；一为歌物语，（如《伊势物语》）以和歌为主，大多客观叙事或历史论述。这些物语脱胎于神话故事或传说，是向过渡的一种文学形式，它的缺点是缺少内在的统一性和艺术的完整性。源氏物语集二者之长，在创作方法上继承了物语写实的传统，摒弃了物语只重史实，缺少心里描写的缺陷，认为物语不同于历史只记述表面粗糙的事实，其其实价值和任务在于描写人物的内心世界，同时对物语的创作进行了创新。

二十二、 《一千零一夜》的主要内容与艺术特色是什么？论述它大体上是阿拉伯及其附近地区的各国人民在八世纪至十六世纪之间创造出来的。高尔基在俄译本序言中把《一千零一夜》称为“最壮丽的纪念碑”。主要内容：最大特点是其内容百分之八十都与商人和商业活动有关，反映了他们入世求实的重商精神，渗透了宗教精神，安拉创造世界和人，所有人都重行动，但一切均由安拉决定。大多讲的是人们如何发家治富的故事。 首先，他的故事反映了尖锐的阶级矛盾和社会矛盾，讽喻、揭露了统治阶级的残暴与罪恶。如《死神的故事》、《驼背的故事》等。

其次，许多故事歌颂了劳动人民和普通群众的优美品德、智慧和斗争精神。如《渔翁的故事》、《阿里巴巴和四十个强盗》等。

其中还收入了不少表现人民美好生活理想的故事，而人民的美好生活理想又往往表现在追求美好的婚姻和爱情上。如《巴索拉银匠哈桑的故事》等。

最后《一千零一夜》还收入了一些航海冒险的故事，表现了新兴商人冒险远航追求财富的精神。

艺术特色：浓郁的东方情调和浪漫色彩及丰富的想象力是其重要的特点，丰富的想象和具体精细的写实两者巧妙交融；其次是情节曲折，结构巧妙、灵活、简洁。它采取大故事套小故事，小故事中又套小故事的写法，使全书成为一个完整的故事群，用《国王山鲁亚尔及其兄弟的故事》起到穿针引线的作用，把全书几百多个故事串连起来；其三它还善于使用对比、对立和夸张的手法来突出人物性格的主要特征；最后《一千零一夜》的语言丰富优美，通俗流畅，生动活泼，有声有色，充分体现了人民口头创作的特点，在手法上充分运用了诗文并茂的表现手法。许多故事善于运用象征、比喻、幽默、讽刺等语言手段来加强作品的艺术感染力。其中一些故事在叙述情节的过程中还往往插入一些警句、格言、谚语和短诗等，这就使故事的内容更为丰富多彩，引人入胜。 二十三、 举例说明现代亚非文学特点。论述P1052

第一，亚非现当代文学具有鲜明的反对帝国主义、反对殖民主义、反对封建主义的性质。亚非地区的大多数国家长期以来处于封建状态，近代以来又大多先后沦为殖民地或半殖民地，两次世界大战，尤其是第二次世界大战，更使许多亚非国家遭受了深重的灾难。这一切为亚非各国的民族文学提供了丰富的素材，各国的民族文学自觉或不自觉地表现了亚非各被压迫民族与帝国主义、殖民主义、封建主义深刻矛盾的主题，反映了亚非人民如火如荼的斗争生活，表达了亚非人民要求、自由和民主的迫切愿望。把自我融入到阶级中去，放弃自我，反对个人主义。现代无产阶级登上历史舞台。例：小林多喜二的《为党生生活的人》

第二，亚非地区的无产阶级文学得到巨大发展。随着无产阶级登上政治舞台和无产阶级政党的诞生，亚非地区的无产阶级文学也登上了文坛，成为亚非文学队伍里一支新的生力军。这进一步增强了亚非现当代文学的战斗性。

第三，亚非现当代文学既坚持民族传统，又在文体等方面作出了适应时代的转换。亚非现当代各国的民族文学都是在继承古老的文学传统的基础上发展起来的。所有的有影响的民族作家都是民族文学传统的继承者，也是描写新文学的开创者。同时，亚非现当代文学在文学体裁等方面发生了转换。因为就传统而言，亚非文学中原有的民间故事、话本、诗剧、散韵结合的故事体、章回小说及各国曾流行一时的律诗体等，在新时代面前遇到了严

峻的挑战。为适应新的要求，再加上现代意识和现代科学思想的影响，亚非各国都把西方的现代小说、现代戏剧、现代诗歌等引进自己的文学中，用以表现民族精神。

第四，现当代亚非文学具有东西融合、表现手法多样化的特点。现当代亚非文学的许多作家是在自觉不自觉地接受了西方文化教育后成长起来的，他们在创作中就自觉不自觉地运用西方文艺观点、文学理论、文学形式、创作手法表现本民族的文学内容。正是这种融合性才揭开了民族文学的新篇章。同时，这一时期西方的优秀文学作品也被大量地翻译介绍到亚非国家中，这也极大地影响了亚非新文学的发展。