对联基础知识100问（上）

前言：刚入联门，面对浩如烟海之对联知识，有些人茫然失措，不知从何下手。而繁杂深奥的理论书籍又令一些基础较差的联友望而生畏。下面用通俗易懂的语言，提纲挈领，用问答式分两期介绍对联入门的基础知识，帮助你理清思路，掌握要点，打好基础，循序渐进，从而收到从常境到妙境再到化境之效。

1、楹联的基本规则是哪几条？

答：根据中国楹联学会发布的《联律通则》，楹联的基本规则有六条：字句对等，词性对品，结构对应，节律对拍，平仄对立，形对意联。

2、怎样理解词性对品？

答：根据《联律通则》规定，词性对品“是指上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。”

所谓词性对品，粗略来说，就是上下联处于相同位置的词的词性基本相同相类。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，方位词对方位词······当然，这是现代语法的概念，更加科学易懂。这里要强调的是，词性对品并不是严格规定词性完全相同，在一些特殊或放宽的情况下，不同词性的词也可以对仗。

3、词分为哪些种类？

答：现代汉语把词分为实词和虚词两大类，共有13小类，其中实词有名词、动词、形容词、数词、量词、代词、拟声词7小类，虚词有副词、介词、连词、助词、语气词、叹词6小类。

王力先生认为古人在诗词创作中一般把词分为名词、形容词、数词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词和代词9类。其中，方位词属名词，颜色词属形容词，副词属虚词，单独剔出来，说明这这几类词在对仗中的特殊地位。

4、古代的对联是怎样划分词的？

答：古代无现代语法上“词”的概念，更无“词性”之说，只有“字品”。古人把汉字字性分为虚字、实字、助字三大类，实字又分

半实字，虚字又分出活字与死字，还有半虚字。实字即现代汉语中的有实际形体的名词和代词等，半实字即无实际形体的名词等，活虚字即动词，死虚字即形容词，半虚字即方位词，助字相当于现代汉语中的连词和助词等。现代语法的副词，古代把其归入虚字、半虚字都有的；介词古代归虚字的多。

5、如何理解古人的“字对”和今人的“词对”？

答：古代对仗理论上要求虚字对虚字，实字对实字，活虚字对活虚字，死虚字对死虚字，半虚字对半虚字，半实字对半实字。但实际古人在诗联写作中，活虚字和死虚字，包括助字、介词、副词之间的范畴很模糊，经常互相对仗，但有一条底线，那就是在一般情况下（特殊对法除外），实字不可以对虚字。比如动词对名词，或者副词对名词，介词对名词，这些就属于不成对，这些都犯了实对虚的忌。

现代的对联作法，毕竟是从古代延续发展而来，当然要对古代的“字”的对法予以了解和重视，并尽可能和现代语法融洽接轨起来。但当今大多数对联爱好者和作者，并不习惯古代的“字对”，但理解现代语法的“词对”。因此，现在写对联，用词性来衡量较合适。其实这两者之间，是有共同点的，许多规范的古联，用现代语法来解释，也是合理合规。如郑板桥的“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”，无论是用古代的字对还是用现代的词性和语法结构来分析，都是融洽相通的。

6、什么叫语素、词、短语、句子？

答：语素是语言中最小的音义结合体，也叫词素，它有三个特点：最小、有音、有义。语素分单音节语素，如天、地、人、跑、跳、唱；双音节语素，一般为联绵词，如琵琶、乒乓、澎湃、尴尬等；多音节语素，主要是拟声词和音译外来词。如：喜马拉雅、珠穆朗玛、安迪斯、法兰克福、奥林匹克等。

词是最小的能运用的语言单位。词分为单纯词（一个语素单独构成）和合成词（两个或两个以上语素构成）。

短语由两个或两个以上的词按照一定的规则构成的语法单位。短语也叫词组，有时也叫结构，句法结构。

句子是由短语或词构成的。具有特定语调的，能够表达一个相对完整意思的语言单位。

所以，语法单位是这样的：语素——词——短语——句子，句子是使用单位，语素、词、短语是备用单位。

7、什么叫复合式合成词？

答：两个或两个以上语素构成合成词，根据不同的构成方式，分为复合式、附加式和重叠式三种。诗联中用得最多的是复合式合成词。

复合式合成词一般由两个词按一定的规则构成，分为以下几种类型：联合式（也叫并列式）、偏正式、主谓式，动宾式（述宾、支配）、补充式（述补、动补）等。我们在对仗中，不仅名词、动词等大类要相对，而且合成词一般要求联合式对联合式，偏正式对偏正式等等。

8、什么是联合式合成词（以下简称联合词）？举例说明。 答：联合式也叫并列式，语素不分主次，在意义上相同、相近或相反、相对、相关。它的特点是，两个词拆开，都有的意思，拆开后的两个词不分主次，意义相同或相对、相关。如天地、日月、思想、方圆、贵贱、左右、豺狼骨肉江山等。

还有一种情况，整个词的意义不是两个语素意义的组合，或组合后的引申，而是只有一个词根的意义在起作用，另一个词根的意义或者隐含或者只是起到附加、衬托的作用。如妻子，本义是指妻和子女，现在只用来讲妻，子的意义消失了，但是我们在对仗时仍将视为联合词。干净，原来两个意义，现在只用来指净。国家，原来是国和家，现在只用来指国。类似这样的联合词还很多。如人物、质量、宝贝、忘记、睡觉（觉本来是醒的意思）、好歹、恩怨、动静、兄弟等。

9、什么是偏正式合成词？举例说明。

答：偏正词前一个语素修饰、后一个语素。一般说来，偏正型的中心语素决定这个词的词性。

1、名素为中心成分

名+名：草帽、马路、火车、手表、桥墩、蜂房

形+名：白酒、黑板、新房、香肠、平台、红旗 动+名：开水、试卷、摇篮、考场、住宅、走狗 2、动素为中心成分

名+动：席卷、瓦解、响应、囊括、龟缩、鱼贯 形+动：重视、冷淡、轻信、热爱、小看、速记 副+动：胡闹、暂停、再生、顿悟、稍息、漫谈 3、形素为中心成分

名+形：火红、雪白、碧绿、肤浅、漆黑、橘黄 形+形：鲜红、浅黄、深蓝、嫩绿、蔚蓝、微妙 动+形：透明、飞快、镇静、滚圆、喷香、通红 10、什么是主谓式合成词？举例说明。

答：主谓式合成词的前一个语素表示被陈述的对象，后一个语素是陈述前一个语素的，主谓式也叫陈述式。如：

名+动：海啸地震人为兵变事变 眼花耳鸣心酸肉麻面善祖传日出目击自愿自信国有民选自主

名+形：性急手软眼红肉麻心虚头疼胆怯自大 楹联班： 舒甘来（老师）撰 房莉 书 11、什么是动宾式合成词？举例说明。

答：动宾式（述宾式、支配式），前一词根表示动作、行为，后一词根表示动作行为所支配关涉的事物。如：

动词（动词+名词、代词）：探亲出席留神注目站岗破产示威埋头开幕提议动员关心失策打的

名词：理事 管家 司令 监工 干事 将军 隔壁

形容词：缺德 失望 卫生 刺眼 悦耳 动人 称心 出色 刺骨 副词：依次 照旧 尽量 竭力 顺便 索性 到底 12、什么是补充式合成词？举例说明。

答：补充式合成词主要是述补式〖动补式（动词+补语）〗，前一语素表示动作，后一语素表示动作的结果或趋向。如：

动+动：看见 放开 扩展 推翻 展开 煽动 介入 动+形：改善 纠正 证明 冻僵 降低 说明 提高 改良 澄清

13、“春风“和“时代“都是名词，可以对仗吗？

答：春风是偏正式名词，时代是联合式名词，尽管大类是名词，但为求对仗工整，一般情况下，应当用偏正词对偏正词，联合词对联合词。如时代可以和画图、浪潮、江山、风光等联合词对仗。

14、美丽、美德、美容、美化、美展、美翻、美美，各是什么词组？

答：美与丽，都是意思类似的语素，所以美丽是联合式； 美德，德是词的主要组成部分，美是用来修饰德这个语素的，所以美德是偏正式；

美容，美这个语素表示动作行为，容是容颜，表示动作行为所支配、关涉的对象，根据用法，美容可以是动宾式或偏正式（美丽的容貌）；

美化，美是词根，是词的核心，意义比较实在，化是后缀，是附在词根后的语素，由词根加词缀而成，应当是附加式。同理，强化、简化、深化都是附加式。

美展，是美术展览的简称，是提取法缩略语，美是表示陈述的对象，展是陈述美这个语素的，所以是主谓式。

美翻，美是表示动作，翻是补充说明美，表示结果或趋向，所以是补充式（动补）。

美美，如美美地睡了一觉，由两个相同的词根构成，所以是重叠式。

15、试分析《题沙》一联中哪个是联合词，哪个是动补？ 任水洗淘，不惧筛金抛出局； 听机搅拌，只期筑路化成桥。

答：“洗淘”和“搅拌”是联合词，“抛出”和“化成”都是动补词组。

16、“黄山”和“湖海” 能对吗？为什么？

答：不能对。虽然“黄山”和“湖海”都是名词，但“黄山”是专用名词，“湖海”是并列关系的名词。“黄山”是一个概念；“湖海”是两个概念。

17、“黄山”和“京沪”都是专用名词，能对吗？为什么？ 答：黄山是个地名，京沪是北京和上海的公认合称，是两个地名，一般情况下，不宜用一地对两地。

18、光明是什么词？

答：从百度汉语中可知，光明的释义是光亮、明亮，意思相同，是联合词。光明可作名词，如他眼前闪出一线光明（做宾语）；可以作形容词，如光明的远景（做定语）。

19、在实际运用中，如何准确区分词性？

答：在实际运用中，一般词组很容易区分，但也有一些不易区分的词组，即是高手有时也犯糊。我们主要把握好联合、偏正、主谓、动宾、动补这五种常用词组，基本可以应用自如。按照古人创作楹联的经验，有些不同类的词组也是可以通融相对的，如量补的“鼓声”对偏正的“湖景”等，不必严格地用现代语法去对号入座。真正难以区分词性的，可以用拆字方法，逐字用动词对动词或名词对名词等去求对，即古人的“虚字对虚字，实字对实字”，把握好“实字不可以对虚字”的底线，至少宽对是不成问题的。掌握好词性和结构，对诗联创作的对仗很有帮助。这里讲的只是基本用法，实际运用中，有些词性是可以转化的。适应词性的变化，灵活选择对仗词，也是值得重视的。

20、二十、一百、九万、第一……都是什么词？ 答：都是数词。 楹联班：刘国珍绘

21、除了数字，还有哪些字、词能和数字相对？

答：数目词自成一类，但许多带数字概念的词可以归入数字对仗。如群、丛、几、半、孤、并、满、众、诸、单、双、数、独、寻常（古代一寻等于八尺，二寻为一“常”，杜甫曾用寻常对七十，如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”）、两、零、头、首、孤、偶、贰、次、总、全、咫、阖、悉、多、少、重、滴、寸等。

22、名词对仗中应注意哪些问题？

答：名词是表示人或事物（包括时间、处所、方位）的名称的词。

名词分普通名词（表示非特定的人或事物名称的词）和专有（用）名词（表示独一无二的人和事物名称的词），如孔子、黄山、新安江等。

在近体诗和词中，名词又细分为天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等10多个甚至更多的小类。

名词是汉语中的老大，在诗词对联中用得也最多。名词一般和名词相对，但在普遍规则外，有些情况可以和代词相对；方位词是从名词上单独拿出来的，一般只和方位词相对；专有名词一般和专用名词相对，如人名、地名、书名、戏曲名、药名等。还要注意词性的活用。在有些情况下，名词可作动词，形容词可作名词或动词，使用场合不同，词性也不同，这种活用十分重要。比如，力字，可作副词，力摧豪强；可作名词，力量、能力、力气；可作动词，力农，力田。

23、动词对仗中应注意哪些问题？

答：动词，表示动作、行为、心理活动以及事物的存在、出现、变化、消失等的词。如吃、送、批评、起来、教等。动词用在对联上，一是多数能受副词的修饰，如莫说，狂笑等。二是经常做谓语，大部分能带宾语，形成动宾结构。如栽花、浇水、折桂等。能带宾语的叫及物动词，不能带宾语的叫不及物动词。如病、死、鼓掌、旅行等。

按照《联律通则》等规定和传统，动词可在一定的句式中与形容词、副词、介词、连词等对仗。

24、代词在对联中如何对仗？

答：代词常运用在诗联中，但现代汉语中的代词，大多数因其通俗、浅显、口语化，难以直接入诗入联，而古代汉语的起代词作用的字，因简练又雅化，却适宜入诗入联而熠熠生辉。如表示人称的吾、我、余、予、汝、尔、君、子等；起指示代词作用的是、之、此、斯、兹、彼、其等；起疑问代词作用的谁、孰、何、胡、焉、奚等，都可以入诗入联。

代词所代的对象广泛，除代词与代词可相对外，代词的作用跟它所代替、所指示的词（如名词、动词、形容词、数量词、副词）大体相当，因此具有所代替词的语法功能，所以它能与其它词相对，也就可以理解了。诗联中适度地用代词，可以起到简洁、雅化和含蓄等作

用。

25、副词属什么词？如何运用在对仗中？

答：在现代汉语中，副词是虚词。副词表示程度、范围、时间、频率以及肯定或者否定等意义，有的还有一定的关联作用。如很、极、太、不、都等。

副词除极少数情况外，都只做状语，可以修饰动词和形容词。或者修饰整个句子。副词可以与与副词对仗，在一定的句式中与动词、形容词、介词对仗等。

26、下面的词，哪些配有副词？

胡闹、暂停、航天、下乡、国家、再生、顿悟、甚是、颇优、刮风、尤佳、思念、犹凭、竟有、信使、深红、未料、朝东、拆台、竭力、白说

答：胡闹、暂停、再生、顿悟、甚是、颇优、尤佳、犹凭、竟有、未料、竭力、白说 。

27、指出下面词的词性：

楼阁 应 随 很 常 驰 腾 海涛 去 乡愁 花海 鲜红 胡闹

答：“楼阁”名词、联合式；“乡愁”名词、偏正式；“花海”名词、偏正式；“应”“常”“很“为副词；“随”“驰”“去”“腾”为动词；“鲜红”形容词，偏正式；“胡闹”动词，偏正式。

28、下面这一组词中，有联合和偏正，请区分开来：

乾坤 开水 天人 江山 星辰 摇篮 云山 川原 山川 山溪 个人 溪山 山峦 漫谈 烟峦 恰好 峦峰 烟波 波涛 喷香 山林 林泉 烟云 千金 田亩 江汉 百姓 王谢 奎璧 糟粕 僮仆 肝胆 刀剑 拳脚 潮汐 荆蕀 针线 眉目 丝竹 筛选 河岳 旌旆 热爱 霖雨 清静 知达 妩媚 股民 冰点 饕餮 松柏 青天 玄妙 荣辱 贫困 文章 红旗 词章 圭璋 金石 科名 衣冠 刀 舟车 流动 周秦 神仙 单干 宾朋 欧苏 复兴 鲤鱼 最佳 凤凰 自由 伪真 党朋 食物 放飞 鲠清 信诚 蕴涵 小说 圣贤 火红 死生 古今 性灵 水云 探寻 古今 寂寥 是非 蚁蝼 丈夫 浅明 稻粱 性情 雨风 美感 雨云 吃穿 雕饰 晦明 圣贤 脊梁 赤贫 别离 梓桑 恰好 妇孺 黍棠 鼓鼙 国家 勤俭 蜡黄 烦恼 功过 穷达 顿悟 因

果 慈善 绿水 远眺 权利 踪迹 飞快 形迹 师友 西北 砥砺 胜负 笔墨 激荡 鼓角 静寂 觉悟 耸立 磊落 日月 积聚 淡绿 浩广 苦难 鲜红 智慧 府邸 绰约 胡闹 富庶 庙宇 网购 福泽 冰凉 印记 教化 博大 回想 圣哲 青山 意态 户牖 面目 镇静 气节 磅礴 倾销 沆瀣 议论 讪谤 绝妙 眷念 席卷

答：偏正式合成词：名词有青天、股民、冰点、小说、红旗、美感、食物、开水、摇篮、个人、千金、百姓、青山、绿水；动词有网购、席卷筛选、倾销、回想、流动、单干、热爱、远眺、胡闹、顿悟、漫谈；形容词有火红、冰凉、蜡黄、赤贫、淡绿、鲜红、喷香、飞快、镇静、绝妙、恰好、最佳。其余为联合词。

29、“岁寒”与“晚照”词性相同吗？为什么？

答：“岁寒”与“晚照”词性不对。“岁寒”是主谓词组；“晚照”是偏正词组。此处“照”是名词，日光的意思。

30、改正下面一联，并说明理由。 言词甚傲； 风采峥嵘。

答：改“甚傲”为“慷慨”。因为“甚傲”是偏正词组，中心词是动词“傲”，“慷慨”是一个联绵词，“峥嵘”也是一个联绵词。

楹联班：余秀芝撰 房莉书

31、春风风人和夏雨雨人的“风”和“雨”是什么词？

答：第一个“风”是名词，第二个“风”是名词词性转换为动词。“雨”也一样。

32、住宅、宅在家中、宅男，三个宅各是什么词？

答：第一个“宅”是名词；第二个“宅”转换为动词，意思是蹲在家中；第三个“宅”转换作形容词，形容是“宅”（闲居）在家中的男人。

33、什么是拟声词？

答：拟声词又称象声词，即模仿声音的词，如杭州西湖九溪十八涧有“曲曲环环路；叮叮咚咚泉”之联句，“叮叮咚咚”为拟声词，均为平声，在平仄要求上可以适当从宽。

34、怎样理解结构对应？

答：结构对应是说上下联词语的构成、词义的配合，词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡

35、下面的字句对应吗？为什么？ 时代/光阴/不负/我； 精英/美展/赞/家乡。

答：不对应。光阴，联合词；美展（美术展览）主谓词；“不负我”和“赞家乡”结构不同。上联三仄尾。

36、下面的字句对应吗？为什么？ 山河/多/美丽； 故园/万般/新。

答：不对应。“山河”是联合词组，“故园”是偏正词组。“多美丽”与“万般新”结构不同。另外，“园”与“河”平仄失对。

37、什么是对联的节律对拍？

答：节律对拍是上下联句的语流节奏一致。节奏也叫节律和音步，即是有规律的重复。在对联中，语句的节奏有两种划分节拍的方法：一是声律节奏。不管词义如何，只按二字一拍划分，节奏点在语句用字的偶数位次，最后剩一个字时也做一拍。二是语意节奏。即按语句中语意的自然停顿处来确定节奏点。语意节奏与声律节奏有时一致，有时并不一致。按语意节奏确定节奏点时，遇到不宜拆分的三字、四字或更长的词语，其节奏点均在最后一字，中间不再细分节奏点

38、这副联的节律如何划分？ 林则徐赠梁章钜联

曾从/二千石/起家，衣钵/新传/贤/子弟； 难得/八十翁/就养，湖山/旧识/老/诗人。

答：这联前分句是散句句式，后分句为诗律句式（多分句的情况下，骈文句式和诗律句式经常是组合的，分句内各自按照各自的平仄安排，这类联句式上一般会显得较为灵动，）前分句的节奏点上联在从、石、家，下联节奏点在得、翁、养。第二分句按律句格式安排平仄。

39、指出下联的节律：

周恩来总理的自勉联： 与/有肝胆人/共事； 从/无字句处/读书。

答：上联节奏点为与、人、事，下联为从、处、书。 40、下面一联对拍吗？为什么？ 渐江水/千年/流淌； 黄山/五百里/蜿蜒。

答：不对拍。“渐江水”与“黄山”不对拍，“千年”与＂五百里”不对拍；节奏点不同。

41、什么是对联的平仄对立？

答：现代汉语中，按汉语拼音，字共分四声：阴平，阳平，上声，去声。其中一、二两声读法较平，谓之平声；三、四两声发音不平，谓之仄声。古代汉语中，字分平、上、去、入四声。平谓之平，上、去、入谓之仄。

古人是按照古四声（平水韵）作诗填词写对联的。现在的联界，默认是平水韵的四声来写对联。楹联界用一个规定：你可以用古四声，也可以用现四声，但同一副作品中，不能混用。这就是“双轨制”。

42、理解平仄相对，包含哪几层意思？

答：包括五层意思：①本句中，按节奏点平仄交替出现；②上下联对应节奏点上的平仄相反；③单边两个以上的分句，其句脚平仄声应符合马蹄格或鹤步格、龙形格等传统的要求；④防止出现尾三平，尾三仄；⑤上联收于仄声，下联收于平声。

43、对联讲韵吗？

答：对联讲声不讲押韵。按古音（《平水韵》），上声、去声、入声都是仄声。

44、2-7言联上下比平仄有什么基本要求？ 答：一般可以按下面通用形式确定平仄： 2言联： X仄； X平。

3言联： X X 仄；

X X 平。

4言联： X平X仄； X仄X平。

5言联：① X仄X平仄 ； X平X仄平。 ② X平平仄仄； X仄仄平平。

6言联： X仄X平X仄； X平X仄X平。

7言联： ①X平X仄X平仄； X仄X平X仄平。 ②X仄X平平仄仄 ； X平X仄仄平平 。

对联的2言至7言，可参照上面通用形式安排平仄形式。如果是律句，5言和7言均可以按律句平仄安排；如果不是律句，则按节奏点实行句内交替和上下对立的原则。

如果在长联中当分句，2-7言的通用格式可以上下调换位置，但要保证长联的多分句句脚安排符合规则，上联尾字收仄，下联尾字收平。

45、超过7言联如何确定平仄？

答：超过7言的，先进行断句，断句后分别按2言至7言的平仄通用形式安排。

46、一三论，是绝对的吗？为什么？

答：不是的。如果完全不论，那么就很容易出现尾三仄或尾三平。比如“X仄X平平仄仄；X平X仄仄平平”这种情况。

47、下面一联有什么问题？ 五里拂晓登白岳； 一帘痴梦到徽州。

答：上、下联节奏点上的字（晓和梦）平仄相同。 48、什么是句脚？举例说明。

答：句脚是指上联或下联的最后一个字。例如：“仗义半从屠狗

辈；负心多是读书人”，其句脚分别是“辈”、“人”。

49、什么是工对？

答：王力先生在《诗词格律》一书中说：“凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对”。清华大学客座教授王步高对工对的定义是：“句式结构完全一致，相对位置上不仅词类相同，而且义类相同。”所谓义类，就是名词中的小类和颜色、数目、方位及专用词等类别。

按《联律通则》的要求和专家们的解释，所谓工对，至少要求做到以下几点：一是同一小类的名词相对。二是数目词、颜色词、方位词这三类很少与其它词相对，自成一类相对。三是同词性的联绵词和专用词各自为类相对，如人名对人名，地名对地名。

50、什么是宽对？

答：王力说，“就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词”等，这是最普通的情况。宽对并不要求小类相对。

王步高说“一联中相对的两句诗，句式结构虽相同，但相对位置上的字词不能用同类或邻类的词语构成对偶，义类相隔较远，仅仅词类相同”。

常江先生在《对联知识手册》中把工对称为严对，对宽对也有类似解释，他说，宽对“并非属于对仗不工”，“并非不严，而是尺度放宽”。除了结构、节奏上要求放宽，主要是词性对仗放宽了。具体来说，一是只要名词对名词即可，而不必管它小类；二是专用词没有固定界限，不是一类的专用词甚至与非专用词也可对仗；三是只要形容词对形容词即可，把颜色词作一般形容词来看待；四是在有些情况下，放宽词性相对的条件，如动词和形容相对，代词和名词相对，动词和副词相对、不同词性的联绵词相对，等等。

这里必须明确的是，所谓宽对，并非不成对。但它不追求名词小类严对，而且适度放宽词性和结构相对的尺度，使对联写作更加生动活泼，有寓意，有张力，更能表达意境。 在诗联的创作中，正确的做法是，能工则工，不能工则宽，既遵守规则，又在允许范围内适度放

宽，但决不是词性、结构乱搭，搞拉郎配，弄成不成对的诗联。对古人一些不对仗的诗联，也不要刻意去模仿。尤其是初学者，尽量在工对上下功夫，在打好基础的前提下，根据《联律通则》的要求，适度放宽一些，以求得创作的更大自由。

（本文个别联例参考运城楹联学会有关资料，特表谢意）