古代文学考试要点(明清)

一、名词解释

1、梅村体：诗歌体裁，得名于明末清初吴伟业（字梅村），吸取当时白居易《长恨歌》、《琵琶行》和元稹《连昌宫词》等歌行的写法，重在叙事，辅以唐初四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，在叙事诗里开出新境界。梅村体的题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范。以怆怀故国和感概身世荣辱为主，又突出叙事写人，多了情节的传奇性。他以人物命运浮沉为线索，叙写事实，映照兴衰，组织结构，设计细节，极尽俯仰生姿之能事。“梅村体”叙事诗约有百首，如《永和宫词》、《圆圆曲》等。

2、诸宫调：诸宫调又称话本，是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。所谓诸宫调，是相对于限用一个宫调的说唱形式而言的。其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。是同一宫调的若干曲子组成套数，不同宫调的套数联在一起表演的艺术形式，说白歌曲分工，已经具备了戏剧的雏形。如《刘知远诸宫调》、《西厢记诸宫调》。 3、格调说：沈德潜的诗论一般称为“格调说”，论诗歌体格尊唐抑宋。论诗根本的前提，是要求诗有益于统治秩序，提倡“温柔敦厚”的“诗教”，有益于封建社会安定。艺术表现上主张中正平和，

委婉，含蓄而反对发露。沈氏本人的诗作大抵平庸无奇。

4、台阁体：出现于明朝永乐至成化年间，主要人物有“三杨”：杨士奇、杨荣、杨博，官至大学士，同时期大多数高级官僚的创作都可以归属这一流派。其形式以诗歌为主，散文也可以包容在内。他们要求文起到“施政教、适性情”的功能，内容上多为应制、题赠、酬应而作。要“颂圣德，歌太平”，在表达一己的感情时，要“适性情之正”，抒写“爱亲忠君之念，咎己自悼之怀。”表现了洪武朝以后一段长时期里上层官僚的精神面貌和审美意趣，并作为典范而广泛地影响文坛。缺乏对自我内在感情的切入，也缺乏对社会生活的关怀，并且缺乏艺术创造的热情。

5、桐城派：清代影响最大的散文流派，因为倡导者方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人而得名，以程朱理学为内核，以前秦两汉散文及唐宋家古文为正统，以服务于当代政教为宗旨，在文章体格和作法上又有系统化的散文理论，并有具体作品与之结合。

6、谴责小说：甲午战争失利，戊戌变法失败，八国联军侵华，清苟延残喘，对社会的控制能力也越来越弱，小说界出现了大量抨击时政，揭露官场黑暗与丑陋的作品，其中较为突出的有李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》，被

称为“清末四大谴责小说”。这些小说尖锐的揭示了广泛揭露批判社会的黑暗，特别是官场的，但批判不够彻底，并寄幻想与封建最高统治者；艺术上用讽刺笔法，笔无藏锋，极度夸张，大概括和典型化不够。

7、唐宋派：明代嘉靖年间的文学复古流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等人。该文派将李梦阳、何景明等前七子师法秦汉作为自己反拨的对象，提倡唐宋文风，在当时一定的影响。在创作主张上强调文以明道，但其真正推崇的是宋代理学而非文学。但他们较为成功的作品是富有文学意味的篇章。

8、前七子：代表着弘治、正德年间一股文流，以李梦阳、何景明为中心、包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿的文学群体 。前七子皆为弘治间进士，属少年新进，以才气自负。其文学主张为①对宋代诗文及理学痛打抨击②倡导文学应表达真情实感，称赞民间歌谣③主张遵循古人诗文法度格调，追求所谓“高格”。④在诗歌方面，主张古体以汉魏为楷模；近体则以诗歌为榜样；在散文方面推崇秦汉。

9、性灵说：性灵说”，这里的“性”即性情、情感，“灵”即灵机、灵趣。具体而言：第一，从诗歌

的本质来看，“诗者，由情生者也”，人的性情乃是诗歌的本源，所以“提笔先须问性情”；而“情所最先，莫如男女”第二，性情又总是具体个人的性情，所以作诗须讲求自我个性，不可因袭他人，宗唐、宗宋的争执，在他看来是全无意义的事。第三，从具体创作来说，他强调要有“才”、有“灵机”。追求凭藉天才发露而造成的“忽正忽奇，忽庄忽俳，忽沉鸷忽纵逸”等超越陈规的变化多端的风格。第四，在以性情、灵机为前提的情况下，也重视学习古人、精心磨炼，主张“不学古人，法无一可”。

10、《镜花缘》：是一部藉学问驰骋想象，以寄托理想、讽喻现实的小说。全书表现出对妇女地位、境遇的关注、思考。其中最富特色的是前半部书写唐敖海外诸国的经历、闻见。后半部分主要是铺排众多才女在两三天里的欢聚，虽然写出了众才女的才艺，却偏离了小说创作的规律。但其思想机敏，富有幽默感的笔调，特别是前半部分所表现的耐人寻味的奇思异想，还是使他成为了一部别开生面，在小说史上占有一定地位的作品。

11、派：在晚明文学领域，派是一个具有相当影响的文学派别，主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，其中袁宏道的影响尤为突出，是派的首要人物。因他们是湖北人，所

以人称派。推崇“独抒性灵，不拘格套”，就是从诗歌创作的角度，强调真实表现作者个性化思想情感的重要性，反对各种人为的约束以及拟古蹈袭。派以“性灵说”作为文学主张的内核，他们不太喜欢在作品中铺陈道理、刻意雕琢，往往依据生活体验与个人知趣爱好，抒情写景，赋事状物，追求一种清新洒脱，轻逸自如，逸趣横生的创作效果。

12、竟陵派：继派后，以锺惺、谭元春为代表的竟陵派崛起于文坛，产生较大影响，因锺、谭均为湖北竟陵人，因名竟陵派。在文学观念上，竟陵派收到派的影响下，提出重“真诗”，重“性灵”。看重向古人学习，达到一种所谓“灵”而“厚”的创作境界。总体上追求一种幽深奇僻，孤往独来的文学审美情趣，同派浅率轻直的风格相对立。 二、简答题

1、《儒林外史》的讽刺艺术

①讽刺手法婉转含蓄，寄情于客观描绘，冷静超然，不动声色。

②运用对比手法，通过人物不同环境的表现来揭示其内心的灵魂，达到针砭时弊的意图。 ③《儒林外史》具有悲喜交融的美学风格，将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合起来。真实地展现出

讽刺对象中戚谐组合、悲喜交织的二重结构，显示出滑稽的现实背后隐藏着的悲剧性的内蕴。 ④针对不同的人物做不同程度、不同方式的讽刺。例如对贪官污吏无情的揭露与严厉的鞭挞，对迂腐儒生是既同情又讽刺，对正面人物是在肯定中略显微词，做到了“爱而知其丑，憎而知其善”。 2、南戏的特点

①初期南戏的曲调配合，虽有一定的惯例，但还没有形成严密的宫调组织，可以根据剧情需要做较为自由的选择。

②南曲具有轻柔婉转的音乐风格，适于演唱情意缠绵的故事，器乐伴奏以管乐为主，以鼓、板为节。 ③南戏任何角色都可以唱，而且有独唱、对唱、接唱、同唱、帮腔合唱等。演唱形式灵活多变，不仅可以调节演员的劳逸，活跃场上气氛，而且有利于表现各个角色的思想感情，有利于刻画身份不同、性格迥异的人物形象。

④在结构方面，它以“出”为单位，人物上下场，出而复入，叫做一“出”。一本戏往往长达十几出，演出时间则要一日甚至多日。 3、散曲的特点

①散曲的主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。

②小令，又称“叶儿”，是散曲的基本单位。其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。但小令除了单片只曲外，还有一种联章体，又称重头小令，它由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。

③套数，又称“套曲”、“散套”、“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。套数的体式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有〔尾声〕。

④小令和套数是散曲最主要的两种，它们一为短小精练，一为富赡雍容，各具不同的表现功能。除此之外，散曲中还有一种带过曲。带过曲由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。带过曲属小型组曲；与套数比较，其容量要小得多，且没有尾声。可见，带过曲乃是介于小令和套数之间的一种特殊体式。 4、《西厢记诸宫调》的艺术成就

①结构宏伟，情节富于变化，把原作不足三千字的传奇改为说唱性的文本作品。

②在艺术方面，充分发挥了诸宫调说与唱相辅相成的特点，将叙事与抒情结合起来，既曲尽其妙的叙述了男女主人公的波澜起伏，好事多磨的爱恋的故事而又深入细致的刻画出人物的情感世界和心理活动。把张生的痴情，莺莺的娇羞还有婢女红娘的爽朗机灵写得惟妙惟肖。

③改变主题。从《会真记》中的贬斥男女情感、毁谤女性变成热情赞美青年男女执着的爱情追求，颂扬青年男女对礼教的反抗。因此成了一个以大胆追求婚姻自由为基调，充满乐观进取精神的爱情故事，显示出非凡的创作胆识和蔑视礼教的豪迈气概。 ④语言既不太文，也不太俗，呈现出质朴奇俊的独特风格。 5、简述《金瓶梅》的版本体系

①成书后最初以抄本流传，今见最早的刊本是万历丁巳（1617）年署刊的《新刻金瓶梅词话》，人称“词话本”或“万历本”

②崇祯年间刊行的《新刻绣像批评金瓶梅》，人称“崇祯本”，一般认为是前者的评改本，即将词话本的回目、正文稍作删改、修饰后再加点评和图像刊行

③清康熙年间，张竹坡以崇祯本为底本，将正文的个别文字做修改后另作详细点评，以《张竹坡批

评金瓶梅第一奇书》之名行世，人称“第一奇书本”或“张评本”。

④十五年（1926）又有存宝斋排印的《真本金瓶梅》（后改称《古本金瓶梅》）出版。此书将张评本中的秽笔全部删除，第一次以“洁本”的面貌问世而畅销一时。 6、“三言”婚姻爱情题材篇目内容特点

冯梦龙是晚明思潮的代表人物之一，竭力强调“情”在生活中具有根本性的意义， “借男女之真情，发名教之伪药”。

A、对青年男女情欲的肯定，把“情”和“欲”放在“理”或“礼”之上，要求“礼顺人情”。例如《乔太守乱点鸳鸯谱》的乔太守对青年男女之间的接触相爱持肯定与尊重态度。

B、突出了妇女维护人格尊严的要求，例如《杜十娘怒沉百宝箱》，杜十娘最后与百宝箱一起怒沉江底，用生命来维护自己的爱情理想和人格尊严。

C、以正视人性为前提,对“失节”的妇女表示了一定程度的宽容，例如《喻世明言》第一卷《蒋兴哥重会珍珠衫》，丈夫与失节之妇重归于好。 7、龚自珍《己亥杂诗》的艺术成就

①诗作多抨击时弊，着议抒慨，既具有概括力，又含义深远 ②想象奇特，多用象征比兴，以自由的梦想幻造出魂的意境

③诗中始终保持着桀骜不驯的姿态，睥睨俗世的奇气，高扬飞越的人格精神 ④语言精奇多彩，诗风奇异、多样 8、李梦阳的文学主张

①李梦阳对宋代诗文及理学痛加抨击，宋“无诗”而且“古之文废”，而其祸根是理学。 ②李梦阳倡导文学应表达真情实感，言“真诗在民间”，称赞民间真情流露，天然活泼的歌谣。 ③主张作诗遵循古人诗文法度格调，追求所谓“高调”

④在诗歌方面，主张古体以汉魏为楷模，近体以盛唐为榜样；在散文方面，则最推崇秦汉。 9、元杂剧的特点

①用北曲演唱，一般有四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕

②演剧角色可分为末、旦、净三类。末分正末、小末；旦分贴旦、搽旦、小旦。 ③在音乐上，一折只采用一个宫调，不相重复。

④全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的为“旦本” 10、《聊斋志异》描写人物的手法

①描写人物的手法多种多样，人物塑造力求做到个性化的描写。如同是狐化的女性，婴宁、小翠和青凤各有千秋。

②把人的性格同花妖狐魅等原型的特征完美的结合起来，既写出它们原有的悟性，又赋予它们人的面貌和性格。如白秋练是鱼精，便写她每食必加少许湖水的习惯，这些铺叙和点染既写出了狐魅花妖原有的物性，又赋予它们以人的面貌和性格。

③还善于通过心理描写，常常运用环境气氛的渲染，以烘托人物的性格，传达人的情绪。对各类人物形象都描写出其存在的环境，暗示其原本的属性，烘托其被赋予的性格，在写生物活动时具体生动，映带出人物的情态，心理，也是以往文言小说所少有的艺术境界。 11、《红楼梦》的人物形象塑造特点

①人物外部描写的真实性，众多人物处在贾府内外的偌大的关系网中，也自然形成了不同性质的系列。

②人物性格复杂性，改变了以往小说人物类型化、性格简单化的写法，一些主要人物性格特点有着多个侧面，乃至是美丑互渗的表现，成为小说中的“圆型人物”。例如薛宝钗美丽、才情、持家、宽容、富有同情的同时也具有城府深，冷漠等缺点。

③人物形象人性的写实性，所谓“真的人物”虽然不是实有，但却是现实世界中某种人物的真实的写照，反映那种人物的真实面貌；才人各一面，有各自的性情，行事中表现出不同的价值取向和人生态度。

④人物之间相相互映照，互为补充，生发出丰富、深刻的意思 12、“二拍”内容题材特点

①肯定商人追求财富的逐利活动。“二拍”中的一些作品注重描写商人的追逐“利”而不是追求“义”，更直接地接触到了商业活动的本质，反映了晚明商人势力迅速崛起的时代特征。

②爱情与婚姻是“二拍”中最重要的主题，称赞青年男女的自由结合。肯定男女之欲，例如《李将军错认舅》中的刘翠翠与金定在青梅竹马，互相熟悉中萌发生死不渝的坚贞爱情。

③两性关系上明确的平等意识，对女子失节的宽容。“二拍”中《两认错莫大姐私奔》、《李将军错认

舅》等篇，在不同程度上用谅解、同情笔触写到丈夫与失节之妇重归于好。 三、论述题

1、试论述《牡丹亭》的颂情主题特点

①称道“至情”，肯定情的力量，鲜明地表达了“情不知所起，一往而深。生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可与生，皆非情之至也”的爱情观。

②对“欲”的称颂肯定，杜丽娘作为“情”的化身，是一个十分感人的艺术形象。她对爱情的追求，首先来自于生命的自然冲动，来自于“欲”的追求，面对着大好春光，又想到自己。她抒发了自己美丽的生命如同美好的春光一样被荒废的无奈和忧伤：良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？ ③颂情对抗社会伦理，意识明确。正是这种由“欲”到“情”的渴望和无法如愿的冷酷现实，使她只能在梦中与虚幻的情人幽会。然而好梦不再，便去寻梦。寻梦不成，便希望死后能葬在梦中幽会之所——梅树旁。“这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨！”

虽然，杜丽娘的爱情最后是以柳梦梅中状元后奉皇帝圣旨完婚的喜剧形式结局，但在这之前，杜、柳早已结为夫妇。在金銮殿上，杜丽娘热情爽朗，大胆地为争取来的爱情辩解，表现出一种斗争胜

利后的喜悦。

2、关汉卿杂剧的艺术特色 ①关汉卿杂剧的剧场性

A关汉卿在创作剧本时，注意尽快“入戏”。以洗练的笔触交代戏剧情境与人物关系，把观众的目光聚焦到主要的戏剧矛盾上，从而迅速的引起观众看戏的兴趣。

B结构完整，情节复杂、紧凑，善于制造情节冲突并且很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替，使剧情的推进显得跌宕起伏，产生深深吸引观众的情节张力。

C善于设置悬念，使他的剧作具有引人入胜的魅力，他解决悬念的方式，往往出人意料之外，又在情理之中。

②关汉卿杂剧的语言艺术

A关汉卿的戏剧语言，相以本色当行著称，即王国维所称道的“曲尽人情，字字本色”。他所写的人物的唱词，在抒情中蕴含着鲜明的动作性，在抒情中蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧场景。 B关汉卿对语言有着敏锐和精细的辨析能力。在不同的环境中，同一个人的语气、措辞，会随情势心

态的变化而变化。对于不同的人物，关汉卿根据其身份、教养、地位等，让其语言当俗则俗，宜雅则雅，完全体现不同人物的气质和个性。

关汉卿表现的纯属的语言艺术，是杂剧作为代言体的叙事文学趋于成熟的标志。关汉卿既立足于戏剧语言性格化，又博采现实生活中的种种语言素材，包括谚语、俗语、口头禅等，溶于作品之中，形成一个人自然真切、色彩斑斓的语言世界。 3、与前此白话通俗小说相比，《金瓶梅》的艺术成就

①我国第一部由文人创作的白话长篇小说，艺术上虽有粗疏，但很多方面做出了历史性贡献，具有里程碑意义。

②《金瓶梅》是我国第一部以家庭日常生活为素材的长篇小说，并非之前的白话小说描绘历史上的显赫人物、英雄好汉、神话人物。在心理上拉近与广大读者拉近了距离，标志着我国的小说艺术进入了一个更加贴近现实、面对人生的新阶段。用冷静、客观的笔触描写了人间的假、丑、恶。 ③《金瓶梅》与以前的小说相比，在塑造人物形象上有了新的迈进

A．把重心从故事情节转移到人物形象上来，传奇趋向平凡，节奏也放慢了。如在李瓶儿死到出葬用

了2回半近3万字。

B．另一大进步是注意多色调、立体化的刻画人物的性格，书中很多形象就像生活中的人物一样有恶有善，色彩斑驳。例如李瓶儿的性格泼辣、凶狠，懦弱却富于同情心；宋惠莲俏丽、轻浮、浅薄。 ④从说话体小说向阅读小说过渡，情节线索由线性结构向网状结构改变。就是并不以单线发展，而是每一故事在直线推进时又常将时间顺序打破，做横向穿插以拓展空间，这样纵横交错，形成网状结构。

⑤《金瓶梅》的语言多用市井之谈，闺房碎语，是文言向白话的一大转折。其富有地方色彩的家常口头语上提炼的文学语言，不但是刻画人物面目各异的形象的有力的工具，也给整部作品带来了浓郁的世俗情味和鲜明的时代特征。 ⑥细节刻画超过前书之处，如王婆挨淋

6影响《红楼梦》对李瓶儿的形象刻画，影响《红楼梦》中对尤二姐的描写和薛宝钗扑蝶 4、《水浒传》人物形象的塑造

①处理好英雄人物超常性与平凡性的关系。作者将英雄理想化时，往往将他们渲染、放大到超越常

态的地步，如鲁智深倒拔杨柳，武松徒手打虎；与此同时，又将超凡的人物放于现实生活的背景上，让他们在武大郎、潘金莲、牛二等市井小民中周旋。如此在用浓墨重彩描绘高度夸张、惊心动魄的故事时，细节真实上精雕细刻，逼近生活，将传奇性与现实性结合起来，增加作品的生活气息和真实感。

②人物性格是多侧面的。比如写李逵的莽撞，有时也写他真率，写他的蛮横；写鲁智深的粗豪，有时又写他的机智，写他的精细。

③人物性格是发展的、动态的，呈现变化。最明显的是林冲，在高衙内开始调戏她的娘子时，内心虽然气愤，但还是怕得罪上司，息事宁人，最后恶势力不断相逼，忍无可忍，手刃仇人，奔上梁山，完成了性格由软弱向刚烈的转变。

④人物众多而人物各自的身份、经历又各异，表现出不同的个性，如写武松打虎与李逵杀虎，潘金莲偷汉后又写潘巧云偷汉，同中求异，描写冲突相似的情节以犯中求避，相互映衬，突出个性也不乏共同话语。

5、《西游记》的艺术表现特色

①西游记在艺术表现上的最大特色，就是也诡异的想象、极度的夸张，突破时空，突破生死，突破神、人、物的界限，创造一个光怪陆离、神意奇幻的境界，开创了我国古代长篇神话小说创作新领域。例如龙宫冥府，仙地佛境等的构造，上天入地、翻江倒海的故事。

②在小说整体上“幻”与“真”相结合的精神一致，《西游记》塑造人物形象也自有其他特色，即能做到真实动物的特性、超自然的神性和社会的人性的统一。其神魔形象之所以给人一种真实、亲切的感觉，是因为把人物置于日常的平民生活中，多色调的刻画其复杂性格。如孙悟空虽然法力高强但是言谈中也见市井粗语，千变万化中也会露出“有尾巴”“红屁股”的。

③全书穿插了大量的游戏笔墨，充满戏剧色彩，具有幽默、诙谐的艺术风格。有时是为了增加小说趣味性，调节气氛；有的为刻画性格、褒贬人物起到画龙点睛的作用；另外还能作为讽刺事态的利器，鲜明的表达作者的爱与憎。

④描写的幻想世界和神话人物，大都有现实生活作为基础，同时在神奇的形态下体现作家与人民的某些美好愿望，构成了浪漫主义的基本艺术特征。 6、《三国演义》的人物形象塑造特点

①极具特征性的外貌描写。张飞“豹头环眼”，关羽“面如重栆”等都在另一方面体现了人物的性格。 ②出具个性化的语言。《三国演义》所用的语言“问不甚深，言不甚俗”，如张飞有一节道：“此等害民贼，不打死等甚”体现其快人快语，嫉恶如仇。关羽则说：“非栖凤凰之所”“弃官回乡，别图远大之计”显得心高气傲，思虑周全。

③出场定型法。写曹操少时诈“中风”以诬叔父，诸葛亮隐居隆中的非凡抱负，都可以说是一种性格的亮相。

④善用对比、烘托等手法。寄托着作者理想的刘备之仁，就在与曹操之奸的对比中刻画；刘、关、张去请孔明时，刘备的宽厚、关羽的沉着、张飞的莽撞在对比中显得惟妙惟肖。

⑤多用传奇的故事很生动的细节来突出人物的性格特征。从史书或传说中借鉴而来，具有一定的夸张性与理想化的色彩，不符生活经验，但整体艺术效果较为符合。如张飞在长板桥上连吼三声，使夏侯杰肝胆碎裂，其勇猛、气势跃然纸上。

⑥衬托法，反复渲染。围绕着人物性格的主要特征，多角度、多层次的加以强化、深化，使其性格在单一中呈现丰富性、复杂性。如写曹操之凶残，连续写他梦中杀人，杀粮官以欺全军；写他的雄