殷墟青铜器的分铸技术摘要：殷墟青铜器以造型复杂、纹饰繁丽⽽名世，形成这种现象的原因除了复杂化的分范技术⽽外，另⼀点就是多样的装饰技术，除了繁复的三层花纹，浮雕和⽴雕的兽头状附件也是其重要组成部分。⽽这些附件与器物主体的连接⽅式，主要是分铸法（铸接）和焊接技术，⽽其中分铸技术应⽤更为普遍和常见。本⽂描述了分铸法的⼏种⽅式，并探讨了分铸法在商代的发展历程。指出分铸法具体可分为榫卯式后铸法、铆接式后铸法、榫卯式先铸法、包裹式先铸法四种⽅式，有的青铜器会综合利⽤上述⽅法，采⽤多次铸接的分铸⼯艺。推测该种⽅法出现在早商向中商过渡的时期，在殷墟⼆期得到了⾮常普遍的应⽤，但到殷墟四期，浑铸的倾向有所加强。殷墟青铜器以造型复杂、纹饰繁丽⽽名世，形成这种现象的原因除了复杂的分范技术以外，另⼀点就是其多样的装饰技术，除了繁复的三层花纹，浮雕和⽴雕的兽头状附件也是其重要组成部分，⽽这些附件与器物主体的连接⽅式，主要是分铸法（铸接）和焊接技术，⽽其中分铸技术应⽤更为⼴泛和普遍。所谓分铸法，是指器物不是⼀次浇注完成，⽽是存在两次及以上的浇注活动，将附件和主体连结在⼀起的铸造技术，⼜称铸接技术，包括后铸法和先铸法两⼤类做法，具体的连接⽅式还可以再细分。华觉明在对妇好墓青铜器铸造技术进⾏研究时，将分铸法分为榫卯式后铸法、铆接式后铸法、榫卯式先铸法以及多次铸接的分铸法⼯艺。在殷墟青铜礼器中，这些⽅法都得到了充分的应⽤，特别是榫卯式的后铸法及先铸法，使⽤最多。⼀ 后铸法后铸法是指先铸器体，再于器体铸接附件的⽅式，分为榫卯式后铸法和铆接式后铸法两种做法。1. 榫卯式后铸法即在铸造器体时，于预定部位铸出接榫，然后在器体上安放模具制范，或是安放已经制得的分范，浇注附件，和器体形成榫卯式连接的铸接⽅式。这种分铸⽅式在殷墟时期⾮常多见，⽐如殷墟M54 ∶84 ⽅尊（图⼀），其肩部兽头有明显覆压在器⾝的痕迹（图⼆），其铸接结构如图三所⽰，榫的整个形状可能是束颈状或是通过后部开叉，和器体肩⾓配合严密，浑然⼀体。（图三）肩部范⼀般会在这⾥设孔，浇注后成为凸榫。（图四）妇好墓所出鸮尊的鋬也采取了这种后铸的形式。在尊体顶部有预铸的接榫，为增加局部强度，还特地将尊体泥芯挖去⼀部分，在器壁内形成凸块。榫卯式的后铸法是殷墟时期青铜器附件最重要和最常见的连接⽅式之⼀，常⽤于器物的鋬、⽿、肩等各种饰有⽴雕动物形象的附件。2. 铆接式的后铸法对于薄壁铸件，通常会采⽤铆接式的铸接办法。这是因为较粗的接榫会造成厚薄不匀形成的热结，容易产⽣裂纹或孔洞，铸接强度较差，甚⾄造成附件从根部断裂。如果接榫较细，也同样达不到理想的铸接强度。这种做法就是在器壁预铸孔洞，然后于器壁合模、制范与浇注，依靠⾦属液的凝固收缩使附件紧贴器壁。通常⼀些薄壁件，⽐如妇好墓出⼟甑的鋬部、卣盖的钮，采⽤了这种连接⽅法。这种做法是⽤铸造的⽅法形成和铆接相同的连接结构，器壁内外有接触⾯较⼤的⾦属构件来保护，使铸接较为牢固，器壁不易受损。和榫卯式铸接⼀样，器体和铸型都必须预热到较⾼温度，才能减少⾦属液和器体的温度差，达到较好的铸接质量。盖顿斯（Gettens）在讨论弗利尔美术馆藏青铜器的制作技术时，对青铜器的分铸技术有很详细的观察和描述。他指出⼀件带盖斝（07.37）的鋬和盖都使⽤了铆接式的后铸法，其斝鋬根部对应的内壁有两个铆钉状的突起，这是在铸造器⾝时预留的孔，浇注斝鋬时⾦属液流过孔形成锁死结构。为了美观，这个铆钉状的突起上也有花纹，应该是浇注斝鋬时形成内壁铆钉的范上制作的花纹。斝盖上的鸟形附饰也是⽤同样的办法铸接的，只在中⼼预留了⼀个孔，浇注后在内壁形成⼀个铆钉状的突起。M54∶169 盂鋬（图五）也使⽤了这种铸接⽅法，在盂体内相应部位铸成2 个铆钉状突起的半圆形凸块，上饰有涡纹。（图六）苏荣誉系统研究了这⼀类的铸接⽅法，他将其称为“铸铆接”，认为其做法起源于南⽅。盘龙城李家嘴的M1 ∶5 簋是其早期代表，通常⽤来制作簋和盂的附⽿，以及斝鋬等。他找到13件使⽤这种做法的器物作为例证，年代从早商⼀直延续到殷墟⼆期，认为很可能是⼀个代代相传的⼯匠家族的系列作品。榫卯式后铸法的出现应早于铆接式后铸法。⼆ 先铸法先铸法是指将事先铸好的附件放⼊陶范，和器体铸接的分铸⽅法，具体的做法可分为两种：⼀种是通过带空腔的附件的泥芯形成铸接，是⼀种榫卯式的连接，斝的柱帽经常采⽤这种⽅式与斝柱连接，表⾯看起来⽐较光滑。⼀种是中柱盂中柱和盂体的铸接，这是⼀种⾦属与⾦属之间的铸接，根部有明显的⾦属覆压痕迹，是⼀种包裹式的铸接⽅式，可称为包裹式分铸法。1.榫卯式先铸法有⾼⼤筒形柱帽的斝较多采⽤了这种⽅式，但是不同的斝具体做法⼜存在差别。有些铸接的位置在柱帽底端，⽐如司母斝（图七），铸接前在柱帽泥芯周缘挖出凹槽，中⼼不予修削使成凸块，浇注后，斝柱⾦属裹住凸块形成较为牢固的连接。（图⼋）但是，这种铸接形式中，斝的柱帽主要由泥芯形成的卯与柱顶连接，连接强度较弱，导致柱帽容易从柱顶脱落。因此，更多的斝不是从柱帽底端铸接的，⽽是柱帽会带着⼀⼩部分柱，在柱中部偏上的位置与柱下段连接，李济和万家保研究殷墟出⼟斝的时候，就已经发现了这种铸接⽅式（图九），陕西岐⼭贺家村出⼟的凤柱斝的柱帽可能也是⽤这种⽅式铸接的，说明这种铸接⽅式⾄少在中商时期已经使⽤。（图⼗）⽅斝M54∶43（图⼗⼀）的柱帽具有特殊的连接⽅式，柱帽下部有⼀凸台，连有⼋字形的两个外伸的榫头（图⼗⼆），⽽柱内侧的空腔内有⼀根横向的圆柱（图⼗三），连接时位于榫头的下⽅，起⽀承的作⽤，柱顶外侧留出两个凹槽，恰好可以卡住两个榫头，外表⾯得以平齐（图⼗四），连接形式如图⼗五所⽰。该柱帽很重，从X光⽚上可见它带有泥芯，⽽这种连接⽅式可以保证铸接的牢靠性。⽽弗利尔艺术馆藏的⽅斝（35.12）有更为复杂的铸接痕迹（图⼗六所⽰1、2、3 处均为铸接留下的痕迹）。从斝柱的X 光⽚上，可见柱帽中空带泥芯，有两次铸接痕迹，⼀个在柱帽下沿、⼀个在柱的中段（图⼗七所⽰箭头⽅向）。其铸接的⽅式是先铸柱帽，然后掏出帽内部分泥芯；同时铸出斝体（连同部分柱，柱中空），掏出柱中部分泥芯，再制作柱上段铸型，且包含⼀短芯，将它们与柱帽和斝体组合并浇注，⼀头铸接进柱中，另⼀头铸接进柱帽，完成铸接。2. 包裹式先铸法这种⽅式是将预先铸好的配件放⼊铸型中，浇注之后完成连接。⽐如妇好墓出⼟的中柱盂（M5∶7）的中柱是铸就后放⼊芯中，在浇注盂体时，和盂体铸接的。盂的底部有明显铸接痕迹（盂体⾦属覆盖于中柱之上），中柱根部稍凸出于盂底之外。这种铸接⽅式实际也是⼀种榫与卯的抱合，和斝、爵柱帽不同的是：它们是⾦属与⾦属之间的铸接，作为榫的中柱先铸，作为卯的盂体后铸。西北冈⼤墓出⼟的四龙中柱盂的中柱与盂体有同样的连接⽅式。（图⼗⼋）盂（R10）和盂（R1090）的底部正中有⼀中空的六⾓瓣花朵形⽴柱，四只昂⾸平视的青铜龙可绕之旋转，龙尾连成⼀环，套于中柱上。万家保先⽣指出先铸四龙，再铸中柱并与四龙套接，然后在铸造盂腹时与之铸接成⼀体，最后铸接双⽿。盂R1090底外中⼼的凸榫，是中柱先铸的证据。藁城台西村所出商代中期铁刃铜钺的铸接⽅式，可说是它的前⾝。盖顿斯（Gettens）发现还存在扉棱先铸的现象，这也是⼀种包裹式的铸接。弗利尔馆藏的凤鸟斝（07.37）的三组扉棱是预先铸好的，对应处的内壁有相应的凹⼊，但另外两组扉棱是与器⾝浑铸的。江西新⼲⼤洋洲青铜器群中，宽⽽透空的扉棱是⼀重要特征，多件虎饰扁⾜圆⿍和虎饰⽅⿍（图⼗九）的扉棱是先铸成形，再与⿍体铸接的。⽽贺家村出⼟的凤柱斝也有这种做法。因此，贺家村斝和弗利尔斝在鋬的铸铆铸接上和盘龙城李家嘴簋⼀致，在扉棱的先铸铸接上和新⼲⼤洋洲多件青铜⿍相⼀致，因此，苏荣誉认为这两件斝具有商代南⽅青铜器的特点，应是南⽅铸造的，⽽扉棱先铸是南⽅青铜器的特征之⼀。三 多次铸接有些更复杂的器物，可能会综合运⽤上述⽅法，使⽤多次铸接的办法完成附件与主体的连接，⽐如提梁卣等。以妇好墓M5 ∶765 卣为例（图⼆⼗），卣体两侧铸有半圆的⽿，其上⽤类似铆接式的铸接⽅式加铸提梁。由于环⽿⾥侧敷有泥料，浇注后除去，形成间隙，使提梁略能活动但不能与卣体分离。卣盖和附钮的铸接，和前述甑鋬做法相同，断⾯结构见图⼆⼗⼀。盖和钮之间的套环是预先铸就，在铸接钮和盖前放⼊的，套环两端的圆孔中⼜穿以先铸的半圆形铜环，在浇注提梁时和梁铸接。巴纳认为商晚期不带范线的绹索形提梁可能是⽤“失绳法”制成的，即直接⽤绳索制模，在绳索模型外包以不分块的整体陶范，焙烧时，绳索燃烧成灰，不需脱模即可获得⽆分型⾯的整体型腔。但是在⽿环处分范，使灰烬可以吹尽。谭德睿考察了上海博物馆所藏⼽鸮卣，认为是采⽤这种⽅法制作的，提梁仅在⽿环内侧有范线，提梁外部⽆范线，⽽在⽿与提梁的连接处有细线捆扎的痕迹。我们考察的殷墟青铜器中，仅在M160 出⼟的⽅形器两端的绹索⽿环处发现了绳索捆扎的痕迹，但是⼤部分的绹索形提梁上仍可见清晰的范线。孝民屯出⼟的绹索形提梁模（图⼆⼗⼆）以及提梁范（图⼆⼗三）表明，有⼀些绹索形的提梁可能仍旧是按照传统的⽅式做出的。四 分铸法的起源和发展分铸法的出现始于中商前期，湖北黄陂盘龙城李家嘴PLZM1 所出簋（图⼆⼗四）及提梁卣（图⼆⼗五）等，均使⽤了分铸法。其中⽐较重要的是PLZM1 出⼟的两个斝，其鋬均使⽤分铸的⽅式与器体连接。PLZM1 ∶13 斝鋬的两端均可见在器表叠压的⾦属痕迹，鋬下端更直接压在腹部饕餮纹上，双范线到腹部花纹上端截⽌，未打断颈部的凸弦纹。鋬上对分的范线突起、歪扭，中部有浇⼝的痕迹。该鋬应是在器体铸就之后再铸的，接铸的⽅式类似于榫卯式后铸法。（图⼆⼗六）PLZM1 ∶ 12 斝鋬的做法与之有所不同，其两端亦有叠压在器体上的部分，鋬下有对应的两条范线，腹部的花纹被打断，截⽌于鋬下范线的两侧，内壁有对应的⽅块形凸起。该器很可能是在铸造器物时于相应部位预留两孔，采⽤类似于铆接式后铸法的⽅式铸接⽽成。（图⼆⼗七）由于⼤部分盘龙城铜斝的鋬都是浑铸的，所以这两件斝鋬的铸接不是必须的，应视作对分铸⽅法的早期探索和应⽤。铸接部位未经修饰打磨，不像PLZM1∶5簋的那样规整，仍具有类似补铸的较为粗率的特点，因此这两件铜器的铸造时间可能早于PLZM1∶5簋。⽽且从技术发展的⾓度看，PLZM1 ∶13 鋬的分铸更接近补铸，⽽PLZM1 ∶12 鋬的分铸更接近有意的设计。从这个⾓度看，铆接式后铸法的出现应晚于榫卯式后铸法。此外，所有使⽤了分铸法的器件均出⾃李家嘴1号墓，⽽⽐之稍早的李家嘴2 号墓则未有分铸法应⽤的实例。这⼀现象提醒我们，分铸法或许就是在从早商到中商的过渡时期出现的。中商后期，郑州窖藏坑的扁⾜⿍使⽤了榫卯式的后铸法，中柱盂的中柱则是使⽤先铸法与盂体铸接的，提梁卣和⼤⽅⿍更是使⽤多次铸接制成，两者的区别在于前者是附件和主体的连接，⽽后者则是“化整为零”的分铸实践。这⼀阶段可视作分铸法的形成期，尽管使⽤分铸法的器件数量较少，铸接的痕迹明显，但是，除了榫卯式先铸法，各种分铸法的形式都已出现了。⼤⽅⿍式的铸接⼯艺显⽰技术形成期的探索和努⼒，这种⽅式在殷墟时不再出现。洹北花园庄期和殷墟⼀期的青铜器因为发现的数量较少，但仍可以看到分铸法使⽤的例证，并逐渐显⽰出以榫卯式后铸法为主流的趋势。到了殷墟⼆期，各种分铸法——先铸、后铸、多次铸接等等⼤量应⽤，器物形体明显增⼤，器形的多样和复杂程度上升，附饰、附件明显增加，花纹也空前繁复，铸接的痕迹被很⼩⼼地去除，呈现光滑细致的表⾯，将陶范铸造⼯艺推向⼀个崭新的⾼度。尤其是妇好墓的铜器，205 件礼器中有85 件99例使⽤了分铸法，其中，48例使⽤了榫卯式后铸法，38 例使⽤了榫卯式的先铸法，9 例使⽤了铆接式的后铸法，2 例使⽤多次铸接，还有2 例是中柱与盂体铸接的包裹式的先铸法。
殷墟三期以后，中⼩型墓铜器出现新的趋势，铜器的复杂程度有所下降，⽐如尊、罍等器物较少附饰兽头，爵、斝使⽤兽头鋬的数量减少、柱帽由筒形变为菌形，提梁卣不再使⽤将盖和提梁连在⼀起的套环，少见带龙头形饰并饰有花纹的扁形提梁，⽽代之以绹索形提梁等。⽽在⾼等级墓葬铜器中，⼀些新技术开始出现，⽐如M160 ⽅尊附饰的兽头，可能采取了焊接的⼯艺等。四期以后，使⽤分铸法的器物数量进⼀步减少，浑铸的倾向加强了。尽管分铸法的出现早于殷墟，但是这种⼯艺的成熟和普遍应⽤却始于殷墟⼆期。这是与当时空前强盛的国⼒、与之匹配的⽣产规模相适应的。由于妇好墓等级很⾼，所以墓中出⼟的青铜器可以集中⼤量的物质和⼈⼒资源，极尽铺陈之能事，器形、花纹、附饰都⾮常繁复。但是很多附饰的兽头或者斝的柱帽在出⼟时脱落，证明这种⼯艺还有某种不完备性。⽽殷墟三期的M160 虽然仍保持了这种铺陈华美的风格，却很少发现类似的脱落现象，在⼯艺的简便实⽤性上有所提⾼，并拥有更为细致的表⾯。这说明殷墟⼆期以后的分铸⼯艺在细节处有所进展。
分铸法是了解殷商⿍盛时期青铜器铸造技术奥秘的关键。没有分铸法的普及和娴熟应⽤，⼤量精美、复杂的青铜器物是不可能在不使⽤失蜡法的情况下制作出来的。殷墟时期⼿⼯业⽣产已较发达，但和后世⽐较，尚处于原始阶段，在简陋的⽣产条件下，运⽤朴素的⼯艺⽅法，出⾊地解决复杂的技术问题。诚如郭宝钧先⽣所⾔，“执简驭繁”，精确地概括了这类⽅法的⼯艺特⾊。
摘编⾃：中国考古⽹
