第４卷第４期 ２０１１年８月 清远职业技术学院学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｑｉｎｇｙｕａｎ Ｐｏｌｙｔｅｃｈｎｉｃ Ｖｏ１．４．Ｎｏ．４ Ａｕｇ．２０１１ 广东省连山 县瑶族民歌的音乐形态特征 谢绍青 （清远职业技术学院艺术系广东清远５１ １５１０） 摘要：由于各民族的文化传统、地理环境、语言、生活习惯等各方面的原因，民歌也具有不同的特征。本文从音 阶调式终止式、Ｃｏｍｐａｓｓ音域与旋法、节奏节拍、曲式结构等六个方面对瑶族民歌的音乐形态进行分析。旨在更好地 掌握瑶族民歌的风格特点。 关键词：连山；瑶族；民歌；音乐形态 中图分类号：Ｊ６０７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７４—４８９６（２０１ １）０４－００２７－０３ 前言 瑶歌曲调简洁，多以一两个三音腔行腔为 瑶族的民歌甚丰，每个支系都有其传统的多 歌，其中运用最多且能代表瑶族风格的三音腔是 种歌腔，如过山瑶的“拉发调”，盘瑶的“甚排”， Ｄｏ…Ｍｉ．Ｓｏｌ、Ｓｏｌ…Ｄｏ．Ｒｅ两种。而广东境内的瑶 土瑶的“瓦溜”，蓝靛瑶的“师腔”等等。瑶族民 族，几乎各种体裁的民歌均以Ｄｏ…Ｍｉ．Ｓｏｌ为基 歌按传统习惯，其体裁分为山歌、长歌、古歌、风 调，那么在连山县瑶族民歌中具有典型性且运用 俗歌、交际歌、劳动歌、儿歌及二声部民歌等类。 广泛的核腔也是以大声韵Ｄｏ…Ｍｉ．Ｓｏｌ为主，间或 一音乐体裁 地运用以大声韵和宽声韵混合使用的核腔。 连山县瑶族民歌没有像汉族民歌那样分类， （一） 以大声韵Ｄｏ一一Ｍｉ一一ｓ０ｌ（简称为Ｄ） 它自成体系，按民歌的内容分为四类：情歌、风 三音为核腔（以山歌为常见） 俗歌、知识歌、古歌。情歌在民歌中占的分量最 纯五度 大。瑶民分散居住在各自的山头上，从这个山头 走到另一个山头有时要走上一整天，而隔山相望 则可以立即听到歌声，唱到动情处高昂嘹亮，山 鸣谷应；就近处则有委婉含情的低诉，歌调平稳 而质朴，带述说性，多是一个单调子的自由反复， 大三度小三度 善于运用比兴的手法，语言优美，抒情浑厚。风 这一核腔以纯五度音程为旋律框架，旋律音 俗歌是在宗教活动、宗族祭祀、节日喜庆、红白 程由大三度、小三度结合而成，是过山瑶的代表 喜事中吟唱的歌谣，又叫诵歌，以念带诵，以师 性核腔，此种核腔的数量最多。Ｄｏ作为整首旋律 公为主吟唱，伴以舞动法铃、牛角、剑等器物。 的调式主音、结音，是整个音调的支柱和归宿， 知识歌包括传授历史知识、民族或宗教来源、迁 Ｍｉ、Ｓｏｌ是旋律的支柱音，有时为了需要，还会 徙、生产技能、风俗习惯、伦理道德、行为规范， 在Ｓｏｌ音上方加上Ｌａ音，或在Ｍｉ音上方加上Ｆａ 如 ￡山榜》上就有一首用汉字记载的过山瑶迁 音，但这两个音只是以辅助音的形式出现，不在 徙史的歌谣。古歌则是唱瑶族古代历史的长篇叙 强拍上，且占的时值不多，反映出瑶族民歌以大 事歌，多在节日唱：如盘瑶的《盘王大歌》是在 声韵为美，旋律纯朴、简单的特点。瑶族民歌核 “还盘王愿”的祭祀活动中唱，盘王是传说中盘瑶 腔的种类极少，主要是通过加核腔外音Ｌａ或者将 的祖先，祭祀活动甚为隆重。 同一核腔作各种转位的手法进行旋律的改变，核 二核腔 腔种类及其运用方式的特点体现瑶族民歌浓郁的 收稿日期：２０１１—０６—０２ 作者简介：谢绍青（１９８５一－）。女，广东英德人。助教，￣－Ｚ－－，研究方向：－ｇ－￣，学。 第４期 谢绍青广东省连山县瑶族民歌的音乐形态特征 总第ｌ８期 三音阶、调式、终止式 瑶歌根据感情表达与语言结合的需要常在核 例ｌ请茶歌（讲歌）： 腔Ｄｏ…Ｍｉ－Ｓｏｌ里面添加不同的扩展音，如在Ｓｏｌ 音上方添加Ｌａ，在Ｍｉ音上方添加Ｆａ，在Ｄｏ音 上添加Ｒｅ。需要指出的是，这三个扩展音绝大多 据有关调查报告表明，桂、湘、粤边界过山 数情况不是全部一起运用的，而是根据歌曲的需 瑶的民歌亦有不少是由Ｄ型构成。据称，过山瑶 要，有时加一种或两种，偶尔才会全部使用。这 的一种传统歌种《过山声》，其结构与《拉法））相 些扩展音常以辅助音的形式在核腔的上方或下方 同，其旋律进行多建立在Ｄ型上，且特别是强调 出现。 民族情。下面是以Ｄ为核腔的典型曲目： （以Ｄ型为核腔） Ｄｏ音与Ｍｉ音之间的呼应。另一种叙事体瑶歌ｆ霄 依却），亦称“礼曲”、“理曲”，主要用来唱历史 故事，亦以Ｄ型为基调行腔，请见下例： 例２多赛（仪式歌）连山瑶歌： 此歌音调旋法上都很接近湘西ｌ型苗歌之风 味。居住在广东连山境内的瑶族，几乎各种体裁 的民歌都是以Ｄ型为基础结构，演唱时ＭＩ音有 长时值下滑的特色，这与黔东南苗族飞歌的演唱 特点很是相似，见下面两例： 例３插秧歌（拉发调）连南县 例４请茶歌（讲歌）粤北 （二）以大声韵与宽声韵混合使用的核腔 连山县瑶族民歌主要突出使用“大声韵”， “宽声韵”间或使用或与“大声韵”混合使用。其 声韵单一化的特征，从一个侧面反映出以下信息： Ｄｏ、Ｍｉ、Ｓｏｌ大声韵的使用，也是苗族民歌 的一大特色，这在汉族民歌中是比较少见的。至 少从中可见瑶族民歌与当地汉族民歌融合的成分 较少。蒲亨强先生在苗族民歌研究中，认为该大 声韵的运用，在很大程度上是该民族文化特色的 重要表征。苗族历史上在生活习俗、婚姻、语言 等方面均力避与它族的交往，固能顽强地保留其 文化的自身特点。瑶族与此相类似——在连山 县，瑶族无论在生活区域、婚姻、生活方式上 大多较壮族封闭，故其音乐必然也会相对保持 本民族特色。 瑶歌常以核腔作为调式的骨干音，调式结构 简单、鲜明。主要运用宫调式，但由于扩展音 Ｌａ的运用，有时宫调式的感觉就会被冲淡一 些。祭祀歌则多数采用微调式。旋律平稳流畅、 起伏不大。 瑶族民歌的终止式大多比较统一，多以调式 的骨干音之一——－Ｄｏ这个宫音为调式的结音，而 且此结音还多以长音的形式出现；风俗祭祀歌则 多以徵音作为调式的结音，并在祭祀过程中伴随 着牛角号声而结束。 四音域与旋法 音域与其所用的核腔形态和常用旋律音程有 关，由此我们可以知道，瑶族民歌音域一般在八 度以内，三度和五度旋律音程是最常见且最活跃 的音程，间或在Ｍｉ音上向上一个二度，也会出现 二度音程。还有一点要说明的就是，虽然它的音 域不超过八度，但其调起的比较高，音域一般都 在小字二组上，同样会形成高亢嘹亮的音色。 每个民族都有着不同的生活习惯、生活方式 和居住环境，也因此而形成了各民族丰富多彩且 各不相同的民间文化艺术。各个民族都有它基本 的、习惯性的装饰方法。瑶歌中的拖腔特别地长， 特别是唱核腔音的时候气息要特别地足。瑶族民 歌喜用倚音修饰旋律，句末的下滑音也是其民歌 的一种风格特征。倚音及长拖腔的运用使演唱者 在演唱瑶歌时有了更自由的发挥空间，处理更加 灵活多样（万变不离其宗，基本格调不变，只是 修饰手法的变化）。同时也使瑶族民歌的民族韵味 比较浓，突出其音乐风格。 瑶歌典型旋法是核腔分解型及运用级进音程， 音与音之间的进行一般不超过三度，以阶梯式进 行为主。 五节奏、节拍 瑶族民歌的节拍普遍采用自由节拍（散板）， 随着音乐的进行或者表现的需要，形成小节长度 第４卷 清远职业技术学院学报 ２０１１钽 不对称的现象，使音乐的句子结构体现不规则性， 曲的结构，体现了瑶族独特的、不同于他民族的 反映出瑶族民歌的自由舒展性。瑶歌节奏在总体 音乐文化标志和审美趣味。 上具有自由伸展的特点。一般来说，瑶歌的衬词 瑶歌通常以两个对应的乐句构成一个乐段 所占幅度偏多，不过几乎没有成句的衬词，大部 （前呼后应、一问一答型），一首歌曲最少包括两 分是在一句歌词中实词的后面出现。实词旋律的 个或两个以上的乐段。前呼后应的前两句是整个 节奏以短长型为主，如前八后十六或者十六分节 乐段的核心音调，在核心音调不变的基础上，后 奏，而衬词则以二分或四分音符为主，节奏较舒 面的乐段通过基因重组（改变节奏、增减不同的 展。汉族民歌普遍的分类法是把民歌划分为山歌、 偏音、有时转调）等多种变形方式形成以核腔为 劳动号子或是小调：汉族山歌一般都有规整的节 主体的旋律形态。从小的方面看，歌曲的第一段 奏节拍；劳动号子受劳动节奏的影响比较大，也 是两个对应的乐句，所以它们之间的对比性不大； 易于形成固定的节拍；小调被城镇市民所喜欢， 从大的方面看，因为核腔统一的缘故，乐段与乐 也会出现琅琅上口的节奏。而瑶族民歌中没有上 段之间也常常是重复、变化重复的关系。这种旋 述体裁，所以对其节奏的影响较小，体现的是宽 律的构成方式以乐句内容的丰富性与乐段结构的 广自由的节奏及不对称之美，表现出浓厚的民族 简单性形成某种平衡关系，特点鲜明。 原始性。 曲体多为非方整性结构。这与瑶歌的散拍子、 瑶族良歌的节奏、节拍不仅比较自由，而且 自由的节奏、大量衬词的运用密切相关。节奏结 由于歌曲中大量衬词的运用，演唱者可以根据环 构单位的错综变化与音调结构材料的统一也形成 境的需要、不同的歌词演唱内容或者演唱者不同 了一种微妙的平衡关系。 的情绪而唱出多样风格的民歌，表现性功能比较 七结语 强，体现一种自由的、无拘无束的风格。 瑶族民歌体裁自成体系，按歌曲的内容进行 六曲式结构 分类；核腔多为大声韵，体现的是瑶族音乐粗犷 瑶歌乐句通常都是开门见山型，即没有前 嘹亮的音乐风格；核腔多以Ｄｏ…Ｍｉ．Ｓｏｌ三音占主 腔，开口便是乐曲的开始。虽然如此，但是乐曲 导地位，调式结构比较单纯，基本以宫调式为主； 本身并不单调，会随着演唱内容、情感的变化或 多采用自由节拍，表现的是自由、不对称之美； 者环境的需要而有所改变。乐曲中间还会出现大 乐句结构相对较简单，每一句由于衬词的大量使 量的衬词（在段与段之间或在单个乐句之间）、频 用而使句子体现延绵性；乐句结构的相对复杂与 繁地使用倚音，这些手法的运用不仅起着润腔、 曲式结构的相对简单形成一种平衡关系。 连接、给乐曲增添色彩等作用，而且还扩大了乐 Ｏｎ Ｍｏｒｐｈｏｌｏｇｉｃａｌ Ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｏｆ Ｆｏｌｋ Ｓｏｎｇ ｏｆ Ｙａｏ Ｍｉｎｏｒｉｔｙ ｉｎ Ｌｉａｎｓｈａｎ Ｃｏｕｎｔｙ ｏｆ Ｇｕａｎｇｄｏｎｇ ＸＩＥ Ｓｈａｏｑｉｎｇ （Ａｒｔｓ Ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ，Ｑｉｎｇｙｕａｎ Ｐｏｌｙｔｅｃｈｎｉｃｓ，Ｑｉｎｇｙｕａｎ Ｇｕａｎｇｄｏｎｇ ５１１５１０，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｏｆ ｆｏｌｋ ｓｏｎｇｓ ｖａｒｉｅｓ ｗｉｔｈ ｍｉｎｏｒｉｔｙ’Ｓ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｔｒａｄｉｔｉｏｎｓ，ｇｅｏｇｒａｐｈｉｃａｌ ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔｓ，ｌａｎｇｕａｇｅｓ， ｌｉｖｉｎｇ ｈａｂｉｔｓ ａｎｄ ｏｔｈｅｒ ａｓｐｅｃｔｓ．Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ａｎａｌｙｓｅｓ ｆｏｌｋ ｓｏｎｇ ｏｆ Ｙａｏ ｆｒｏｍ ｓｉｘ ａｓｐｅｃｔｓ ｓｕｃｈ ａｓ ｓｃａｌｅｓ ａｎｄ ｍｏｄａｌ ｃａｄｅｎｃｅ， ｒａｎｇｅ ａｎｄ ｍｅｌｏｄｙ，ｒｈｙｔｈｍ ｂｅａｔｓ ａｎｄ ｔｈｅ ｆｏｒｍ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ｉｎ ｏｒｄｅｒ ｔｏ ｂｅｔｔｅｒ ｇｒａｓｐ ｔｈｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｏｆ ｆｏｌｋ ｓｏｎｇ ｏｆ Ｙａｏ． Ｋｅｙｗｏｒ￣：Ｌｉａｎｓｈａｎ；Ｙａｏ ｍｉｎｏｒｉｔｙ；Ｆｏｌｋ ｓｏｎｇ；Ｍｕｓｉｃ ｆｏｒｍ
