２０１０年第３期 辽宁教育行政学院学报 类情感，其他词语表达的情感总是以某种主观预设标准为参 考的原型在这两种情感间游弋，或偏向积极意义类情感，或 偏向消极意义类情感。 （一）积极意义 试论文学批评的传媒化 周丽平张萍 １１００３４） 所谓积极意义的情感，指感叹句所表示的情感是说话人 满意的或渴望表现的情感，即这种情感的表达达到甚至超出 说话人预设的满意度。“真＋ｘ”表达最典型的为喜爱、满意、赞 同、赞美、惊叹、感慨、感触等情感。一般来说，人们总是愿意得 到别人的夸奖或表扬。表达这种积极类情感的“真＋ｘ”常有易 于辨别的标志：由表示褒义的或者具有肯定意义的词语体现， 或由标记词语强化或凸显此类积极意义。例如： 你大年初二没有来！不是挑你的眼，是真想你呀！（老舍 《四世同堂》） （沈阳师范大学文学院，辽宁沈阳大众文化与现代媒介如广播、电视、报刊、广告、网络结 合起来，既是市场经济飞速发展的产物，也是改革开放以来 经济生活与社会文化生活的特殊的表现方式。大众文化的迅 猛发展对社会经济、政治、文化的冲击，不断地刺激着大众的 消费心理，使得大众文化具有了快捷性。“大众文化不但能把 坚硬难嚼的学术苦果变成可口精美的快餐，同时，还能把种 种文化泡沫调制成色香味俱伞的‘佳肴’。”大众文化促使文 学批评逐渐商品化，文学批评在被融入市场经济之后，无论 ⑩真是青出于蓝而胜于蓝哪。（王朔《编辑部的故事》） ⑩赵辛楣：“沈太太，你这话对。现在的女子真能干！文纨， 就像徐宝琼徐小姐，沈太太认识她罢？她帮她父亲经营那牛奶 场，大大小小的事，全是她一手办理，外表斯文柔弱，全看不出 来！”（钱钟书《围城》） 是批评主体，还是批评客体都发生了本质的变化，文学批评 范围逐渐扩大，大众传媒将文学批评融入到生产与消费当 中，而大众传媒的迅猛发展是导致文学批评商品化的最重要 的原因。 一对于一个给定的“真＋ｘ”感叹句，我们很难说出它所体现 的言外行为单纯地属于哪一类，事实匕往往是几类兼而有之、 难解难分，只能说侧重于哪一类或几类。上面这些句子分别表 达了“喜爱、赞同、赞美、满意”等情感中的一种或者几种，要具 体弄清是哪种情感，还需要在具体的语境中去细细体味。例如 ⑩“能干”是对人的夸奖与赞美，如果大大超过了说话人预设 的满意度，还可以有惊叹、感慨等情感在里面，但各种情感的 、文学批评的传媒化 文学批评的传媒化，“即指一些文学批评已不再以探求文 学自身的规范和社会价值目标位主要目的和动机，而是成为 其他功力的动机和目的——特别是通过批评的个人表现来提 和商业炒作的动机与目的 地位却不同，结合下文中赵辛楣对文纨的评价，在这句话中赞 高自身的知名度（即成为学术明星）的手段媒介。” 美的情感应该居于主要地位，其他情感次之。 大众批评与媒体批评的结合使得文学批评也具有了商业 （二）消极意义 甚至文学批评成了一种商业炒作。文学批评在商业 所谓消极意义就是指表达说话人Ｊ犬恶、埋怨、讽刺、嗔怪、 化的色彩，化的影响之下，文学艺术不仅成为人们在闲暇之间的生活消 斥责、詈骂等情感意义。 文学批评也开始了自己的商业化道路。这些精神产品伴随 “真他妈讨厌！真他妈腻歪人！＇＇我扭脸看着窗外连声狠 费，着商业化行为，具有了商业化的色彩。当这些精神产品以它的 骂。（王朔《过把瘾就死》） 而非它的学术价值来打造时，使得各种各样的文学 ⑩孙七哭丧着脸说，“日本人平白无故的杀了人，咱们只 商业价值， 会在这儿商量怎么去收尸！真体面！收尸又没有钱，咱们这群 批评渗透了大量的商业动机。文学批评感染了商业化的色彩，人才算有出息！真！活着，活着千吗呢？”（老舍《四世同 这势必影响到文学批评本身。文学批评的商业功能逐渐取代 了文学批评本身的审美功能，批评家在商业利益的诱导下，我 堂》） 同样，要具体弄清上面这些句子是哪种情感，还需要结合 们的文学批评也就成了欺骗消费者的言辞，文学批评成了有 沾有更多的铜臭味及浓重的商品炒作，原来品质低劣 具体的语境去分析。例⑩中的“体面”是反语，从孙七的话语中我 偿批评，而真正的文学珍品却备受冷落。文学批 们可以感受到他对自己行为的厌恶，对大家的斥责，但是占主导 的文学作品“炒”起来，地位的情感应该是对自己在这种情况下为力的讽刺。 评在金钱利益的驱使下，成为一些人成名追利的工具，越来越 以上主要就“真＋ｘ”感叹句的结构和情感语义类型进行 丧失了自己的原来的价值标准和审美标准。在当前文学评论 文学批评呈现如此驳杂局面的情况下，无论是所谓的“口 了初步的分析与探讨。“真＋ｘ”感叹句中的“真”是一个语气副 界，词，是一个表示感叹的形式标记。“真＋ｘ”感叹句主要表达两 红式批评”、“学院式批评”、“媒体式批评”无一都是通过类似 种意义：积极意义与？肖极意义。积极意义包括喜爱、满意、赞 的手段来不断哄抬作家、作品的知名度，借以提高市场关注 同、赞美、惊叹、感慨、感触等；消极意义包括厌恶、埋怨、讽刺、 率，进而提高市场销售量，变相地进行商业炒作，而这种文学 嗔怪、斥责、詈骂等。积极、消极意义有时可直接从感叹句本身 批评无一都掩盖了文学作品本身的文学价值，使得当前的文 获得，有时需从具体的语境获得，并且，有些句子包含不止一 学逐渐脱离了高雅的艺术，文学逐渐走向通俗化，文学现象也 种情感，这些情感－在句子中的地位是不同的。 （责任编辑：王伟） 日益变得纷繁复杂。 然而文学批评却不能脱离传媒，媒体批评是利用现代传 ・ ｌ６７・ 辽宁教育行政学院学报 ２０１０年第３期 播媒介手段进行的大众的文艺批评活动，由于媒体批评的媒 史范畴里对它进行评价，不脱离它所处的时代，要使文学批评 介手段广泛，既有书评、报刊批评，也有广播影视批评、网络批 具有时代的特征。此外文学批评追求“真”、“善”、“美”。“真”要 评，使得媒体批评影响更加深远。而传媒中的文学批评是媒体 求文学作品力求能反映生活真实、历史真实。“善”，是要看文学 批评中重要的环节。文学批评不同于一般的新闻娱乐报道，它 作品是否有利于人们的生活，是否有助于社会的发展。“美”要 拥有自己独特的评判标准和价值判断。例如，近年来，图书市 求我们批评家必须“熟悉特性，热爱和尊重特性，并由此而产生 场上琳琅满目的畅销书，诸如８０后作家、美女作家、名家主持 热情，这就是这种批评真正必不可少的东西。”“人们进行批评 人的名人传记。这些在市场上大出风头的畅销书，越来越引起 首先是出于对美的东西的趣味”。此外，文学批评的标准还有哲 商家的注意，利润的驱使，使得类似于这样的良莠不齐的文学 学标准、道德标准、心理学标准等等。批评家只有在这样的标准 作品在市场上占有相当大的比重。在文学评论界，对这样的文 下衡量文学作品，对它进行判断评价，这样的文学批评才能深 学现象，要么是前追后捧，要么是冷嘲热讽。出版界借文学批 刻地反映了批评者的审美观、价值观。 评的炒作将原本一些掺有水分的书籍作品进行发表，这些畅 销书逐渐丧失了原有的文学价值，更多地被赋予了商业价值。 引领图书排行榜的畅销书正是文学批评炒作的结果，过度的 商业化使得读者接受受损。与此同时，我们的作家逐渐商业 化。被称为“ＴＨＥ ＮＥｘＴ一文学之新”全国新人选拔赛启动， 一些文化媒体纷纷质疑。大多数认为这场“文学之新”是一场 “文学选秀”，培养获胜的作家特定的目标读者实际跟“快女超 男”的选秀无异，目的在于树立冠军作家的“粉丝”群。将文学 热捧为选秀，违背了文学的本质，忽视了文学的精神内涵，文 学选秀商业性十足，冠军作家的最后胜出，是出版界与文学批 评界热炒的结果。 近年来有不少文学现象，其带来巨大的市场化、商业化的 利益让我们不得不相信我们的文学批评逐渐开始商业化。文 学批评的传媒化和商业化虽然是代表着当今的主流文化，各 方面都热衷于吹捧它。一方面，作家想借媒体效应以此来提升 自己在文坛的人气。另一面，出版社商借此哄抬版税，试图追 求更好的市场销售量。这些营销批评家在利益的驱使上胡乱 吹捧，真正有潜力的作家却被忽视。在文学批评的商业化的影 响下，消费者被蒙上了双眼，接受的文学作品良莠不齐。高雅 的文学艺术逐渐被商业化，日益带有胭脂气。 二、文学批评传媒化的对策 在文学批评传媒化所产生的负面效应之下，我们要重新审 视文学批评的功能，进而对当前文学批评提出新的要求。文学 批评家不仅要有的人格，而且还要有一定的价值标准，只有 在特定的价值标准下衡量文学本身，才能对它进行判断评价，这 样的文学批评才能深刻地反映出批评者的审美观、价值观。 第一，文学批评家要有的人格，不仅对文学要有感悟 能力，还要有真实的文学修养和文学水平。作为批评家，“对同 时代人的批评，尤其需要鉴赏力，一种活跃的、敏锐的、年轻的 鉴赏力”在文学发展过程中，应该把特别好的东西提出来，歌 颂它们。但是，事实上，他们却忽视和回避了在文学发展过程 中出现的一些良性因素，对于文学发展中负面的因素，他们也 不指出来，只是一味地歌颂，不停地说好话。这样的红包批评 家与作家各取所需，不尊重文学本身，使高雅的文学艺术逐渐 走向了世俗化和商业化。 第二，文学批评要求批评家进行文学批评活动时，必须应 用文学批评的标准来衡量文学作品的优劣。文学批评家在进行 文学批评时，既要遵循文学批评的审美功能，又要在特定的历 ・ １６８ ・ 第三，文学批评家要遵循文艺本身的规律和特点，对新出 现的文学现象、文学思潮以及作家、作品要进行及时的评述与 剖析。批评家在进行文学批评活动时力求使文学批评具有审 美性，在与传媒文化接轨的基础上，保持文学的艺术特征，适 当地适应当下市场经济的高速发展。“竞争是商业的灵魂，犹 如争论是文学的灵魂。文学家如果没有批评家，就如同生产没 有经纪人，交易没有投机一样。没有对批评的批评，批评便会 自行消亡。让我们深入到她们必不可少的争论中去，以便从中 获得一些好处。”因此，我们的文学批评既要遵循文艺本身的 规律，又要适应市场的需求，这样，才能使文学批评在争论和 竞争中得到更加充分的发展。 大众批评与媒体批评的结合使得文学批评具有了商业化 的色彩，文学批评的传媒化是文学批评融人到生产与消费的 表现。但是它的负面影响不能忽视，文学批评的传媒化使一些 人通过媒介手段来提高自身的知名度进而达到商业炒作的动 机与目的。文学批评依旧要以探求文学自身的规范和社会价 值目标为主要目的和动机，这样，我们的文学批评才具有 的文学品格，我们的文学批评才是求真务实的批评。 （责任编辑：刘向宏） “视界融合＂ ——对“自律”与“他律”的批判性继承 姜珊 （沈阳师范大学音乐学院，辽宁沈阳３００１３１） ２Ｏ世纪中叶，在现象学哲学方法的启发下，一种脱胎于 近代方解释学的新的现代解释学观念出现了，我们在此 借用我国音乐美学界的通行叫法，将这一哲学派别称为现代 哲学释义学。这种哲学思想的提出者是德国哲学家伽达默尔， 其代表作《真理与方法——哲学释义学的基本特征》一书发表 于１９６０年，一经面世就在西方哲学界产生了广泛影响。此书 将论述的核心放在对艺术作品“意义”问题的探讨上，作者在
