中国传统图形在现代标志设计中的应用

JournalofChongqingUniversityofScienceandTechnology(SocialSciencesEdition)

重庆科技学院学报（社会科学版）

No.22010

中国传统图形在现代标志设计中的应用

刘

文

摘要：在当今信息时代，传统文化和现代文化的碰撞和交融，使人们对现代设计有了更清醒的认识。传统图形体现了深厚的传统文化气息,借鉴中国传统图形，可以对现代标志设计的发展产生积极的作用，使设计具有新的时代感和生命力。从“形”“势”“意”三方面分析传统元素，探讨中国传统图形艺术与现代标志设计结合的途径与方式。关键词：标志设计；传统图形；“形”；“势”；“意”中图分类号：J04研究。

收稿日期：2009-08-25

文献标识码：A

文章编号：1673-1999（2010）02-0140-02

作者简介：刘文（1985-），女，河南商丘人，商丘师范学院（河南商丘476000）美术学院助教，从事环境艺术设计的教学与

在经济信息文化高速发展的当今社会，无论是用于公众和社会活动的公用标志，还是用于商业性质的商标或是有关专利的专用标志，都可谓是无处不在。它不仅仅是一种符号、一个产品的名称，更是商品制造商的代言人和企业形象的象征，在当代社会文明及经济活动中扮演着愈加重要的角色。从这个意义上来讲，在现代商品社会中，标志属于现代设计的范畴。可是现代设计是不是就等于要将传统摒弃、淘汰甚至与之隔绝，又或是束之高阁？当然不是。现代标志设计中对传统图形的运用是设计者设计出具有主张性、时代性和国际性的现代标志的关键点。

中国传统图形蕴含着中华民族丰富多彩的文化内涵，是中华民族思想文化得以传承的源泉。它是中华民族传统文化的重要组成部分，是表现民族历史的一套完整的艺术形式。然而，中国近年来的标志设计受西方设计思潮的渗透，一些设计者往往习惯作各种各样点、线、面、体的分割与组合，并且在设计完成的最后也大多只是强调标志的形式感和现代性，而忽略了从中国传统图形中汲取营养，造成形成一些狭隘化的设计。这样设计的标志虽然具有比较强的现代感、信息感、商业感，但缺乏中国的文化韵味和民族根基。

中国传统图形艺术与现代标志设计的结合，让传统设计元素成为设计的一个新的创意点和启示点，从而设计出具有生命力的中国型现代标志，可以分别从传统图形的“形”“势”“意”三方面来着手进行。

者首先要学会从传统图形中提取其形的元素，让传统图形成为设计的一个新的创意点和启示点，再结合一些构成手段，如：打散、切割、错位、变异等方法，将这些提取的形元素再进行新的设计重组，最后立足于传统图形的原形上。对原形不断分解、转变和重构，进而衍生原形并糅合到标志设计之中，从而设计出富有生命力的中国式现代设计。这样设计出来的标志，不仅能够保留传统艺术的神韵，又能够带有鲜明的时代特征，并且还能充分地表达标志所蕴含的理念与个性。

虽然中国传统图形是植根于中国民族性、地域性的传统艺术渊源之中，它们与现代图形的造型方式有着许多不同的地方。中国传统图形主要注重的是实形（或称为正形）的完整性与装饰性，关注形与形之间的呼应、礼让和穿插关系，在组构时多遵循求整、求对称均齐的方式。将传统图形中的“形”运用到现代标志设计之中，绝对不能是对传统图形进行纯粹的拷贝或者简单的挪用，而应该认识和了解传统图形，并在此基础上逐步挖掘、变化和改造传统图形，从传统图形中提取其形的元素。这样不仅能够保留传统艺术的神韵，又能够带有鲜明的时代特征，并且还能充分地表达标志所蕴含的理念与个性。

如我国的设计大师靳埭强为中国银行设计的识别标志。其标志体现中国特色。设计者采用了中国古钱与“中”字为基本形，古钱图形是圆与形的框线设计，中间方孔，上下加垂直线，成为“中”字形状，寓意天方地圆，经济为本，给人的感觉是简洁、稳重、易识别，寓意深刻，颇具中国风格。原中国电信的标志也很有代表性，是以“中”字及中国传统图案的回文作为基础，经发展变化而成的三维立体空间图案，寓意为四通八达的通讯网络，象征中国电信时时畅通，无

一、让“形”的提取赋予创新

“形”一般指图形所表现出来的物象外形与结构。将传统图形中的“形”运用到现代标志设计之中，设计

—140—处不达，形象的表达了中国电信的特点：科技、现代、传递、速度、发展。该图案装饰效果强烈，并具有中国特色和时代感，可以说是将传统文化运用得极具现代感的经典之作。

书”这一典故，将大雁飞行的动势融入到标志的造型中。该标志以横与直的平行线为主构成，形与势互相结合、归纳变化，表达了邮政服务与千家万户的企业宗旨，以及快捷、准确、安全，无处不达的企业形象。

二、从“势”的把握产生灵感

“势”通常指图形所蕴含的气韵及其所表现出来的态势和气氛。“势”能传达整个图形的精神。传统图——书形对“势”的营造上，特别要提到中国的国粹—法。书法是人们从观察自然界万物姿态而得到启示，经过几千年的发展演变，形成了各种不同的个性与风格，如：大篆粗犷有力，写实豪放；小篆均圆柔婉，结构严谨；隶书端庄古雅；楷书工整秀丽；行书活泼欢畅，气脉相通；草书飞动流转，风驰电掣。书法不仅有结构，更有笔势。结构仅仅是书法运笔的依据，而书法个性形态的形成还是靠其“笔不到而意到”的笔“势”。

把握与承传传统图形的“势”，并最终将其融合到现代标志的设计之中，是传统图形艺术与现代标志设计结合的一个难点。对于传统图形艺术中“形”的提取与创新，设计者比较好理解和掌握。然而设计者对传统图形艺术中“形”的沿用，只能说是对传统图形艺术的一种浅层次的理解和认识，如果要形成一种新的民族形式，需要设计者长期的研究，并深入到传统图形精神领域的内部。因为只有在深入领悟了传统图形的艺术精华之后，才能兼收并蓄，融会贯通，找到传统与现代的契合点，打造出属于本民族的同时又是国际的现代标志。

现今最有代表性的莫过于2008北京奥运会的标志。从申办奥运会中所设计的申办会徽，到正式的奥运会徽，都充分展示了中国的特色，受到全世界的一致称赞。正式的标志名为“中国印·舞动的北京”，它将中国传统的印章和书法等艺术形式与运动特征结合起来，传达和代表了三层含义：一是以中国传统文化汉字印章作为标识主体图案表现形式，选用中国传统颜色—————红色作为主题图案基准色，体现了中国文化的特点，代表着民族与国家，代表着喜庆与祥和。二是作品主体部分又似“京”字，又似舞动的“人”张开双臂，充分反映了古老而又充满现代气息的中国，传递着友好、真诚与热情。三是作品中巧妙地幻化成向前奔跑、迎接胜利的人形，充分体现了奥林匹克更快、更高、更强的宗旨，强调了以运动员为主体和健康向上的精神，充满动感与活力。这个标志把中国文化和奥运会的精神表达得淋漓尽致。

另外，中国邮政的标志也很好地运用了传统图形中的“势”。中国邮政的标志，其基本元素是中国古写的“中”字，在此基础上，设计师根据我国古代“鸿雁传

—141—三、对“意”的挖掘成为依托

很多传统元素之所以能够流传至今，不仅仅是因为它的外形具有多么美好的欣赏价值，更重要的是在于我们所看到的这些传统元素后面，往往蕴藏着更多更深的吉祥意义。外在形态是内在意义借以表达的方式，是内在涵义的外化和物化，所以最初只是源生于人们对自然和宗教崇拜的传统图形，经过时间的衍变，进而延伸出期盼“生命繁衍昌盛，生活富贵康乐”等许多美好象征意义来。

将传统图形艺术与现代标志设计相结合，这不仅要求能够提炼和创新传统图形的形，同时还要求去探求和挖掘蕴含在它们背后的延伸的“意”。中国设计领域泰斗陈汉民在谈到他在设计中的意识论和方时说了意味深长的八个字：以意制形，以形举意。所谓“制”，不仅是制约，也是制导，制约的条件既是设计要解决的难点，也是寻求解脱的依托点、启示点。而在造型表意上，既要注重受表意的制约，不能随心所欲、不能离开表现的准确性，又要能表达创意者的个性和特色，带来形象语言的多元性和生动性，从而引起对公众传递的共识、共鸣。

外在形态是内在意义借以表达的方式，是内在含义的外化和物化。将传统图形艺术与现代标志设计教学相结合，不仅要求设计者提炼和创新传统图形的“形”，把握与承延传统图形的“势”，同时还要去探求和挖掘蕴含在它们背后的“意”，所以传统图形背后的吉祥意味同样也适宜沿用在现代标志的设计之中。而且将约定俗成并已经形成共识的传统图形的“意”，沿用到标志所属公司的固有的内涵之中，从而延展出更新、更深层次的理念精神，使其更具有文化性与社会性，这也是现代标志设计的一种很好的方法。

长期以来，我国人民追求吉祥美满的生活方式，某些特定的事物被赋予了美好的意义，把这些事物进行平面化，继而抽象概括，以符号、图案、纹样的形式表达出来，发展演变并传承下来，表达人们吉祥美好的愿望。

如，中国传统图形“盘长”，民间常结合方“胜”图案来使用，并以此表达人们四环贯彻、一切通明的美好意愿。中国联通公司的标志就是采用了源于佛教八宝的八“吉祥”之一“盘长”的造型，取其源“远流长，生生不息，相辅相成”的本意来延展联通公司的通信

（下转第146页）

于单纯的蓝色大海边，画面明快的黄色与蓝色的强烈对比运用，使人感到生活是那样的幸福与美好。她运用夸张及对比强烈的色彩，跳动的笔触，塑造出富于个性的人物形象，表现日常生活中最普通的情景，表达自己内心激动的情感，使观众感受到在安静中涌现出活泼的情趣。这些都表达出申玲热爱生活，明朗且单纯乐观，那些沉重而痛苦的生活在她的笔下被削弱，这在她的绘画中运用跳动明亮的色彩得到充分的呈现。她的热烈情感挥洒的画面，给予我们以前所未有的色彩震惊，人们在领悟这些神奇的色彩的同时，感悟着丰富多彩和变化莫测的快乐生活，及时代的精神面貌，同时也刻画了人物的内心世界。

综上所述，色彩是油画创作表现中的重要手段和灵魂，色彩能创造气氛、表达情感，也能启迪心灵，带

你走人情景交融的审美境界。凡是成功的画家，都是运色彩来表达形体、创造意境、表达情感的大师。但是中国油画色彩所表达的情感是有着时代特征的，反映大众现实社会生活和精神面貌的，同时，是具有中国绘画写意精神与内在含蓄性的，以意传情，在沉思静虑中，使人神飞意扬。时代需要我们再创中国绘画的色彩魅力，我们需要在对中国传统色彩观的继承和探索的过程中与西方绘画理念不断交融、互动丰富和拓展多元的色彩语言，来不断创造新时代的艺术佳作。

参考文献：

[1]常永旗.油画中的色彩[J].美术大观,2007(7).

[2]牛耕田.浅析油画的色彩与形体结构[J].西昌学院学报(人文

社会科学版)，2006(3).

[3]张天娇.论油画色彩的情感表现[J].芜湖职业技术学院学报，2006(3).

（上接第141页）

分，因此，我们倡导传承优秀的传统文化，使中国的传统文化在现代设计中得以延续发展，打造新的民族艺术设计形式，在理解的基础上取其“形”、延其“意”，从而传其“神”。

参考文献：

事业无以穷尽，日久天长的寓意。该标志造型中的4个方形有四通八达、事事如意之意；6个圆形有路路相同、处处顺畅之意；而标志中的10个空处则有和十全十美之意。无论从对称讲，还是从偶数说，整个标志都洋溢着古老东方已流传的吉祥之气。总之，中华民族独特的文化底蕴，中国古典美学中的整体意识、生态意识、人文导向、雅俗论、多元论倾向等，都对现代设计有着良好的启示作用。因为中国传统图形艺术萌发于人类童年时期，成长和发展于漫长的封建社会，所以它有着从封建社会的母胎中带出来的印记。一些传统图形也存在有迷信、落后的糟粕成

[1]靳埭强.商业设计艺术[M].台北：雄师美术出版社，1986.

[2]靳埭强.海报设计[M].：万里书店，19.

[3]张岂之.中国传统文化[M].北京：高等教育出版社，1994.［4］

王序，靳埭强.平面设计师之设计历程[M].北京：中国青年出版社，1999.

[5]夏东生.传统特色食品的包装设计与文化内涵[J].包装工程，2003(2).

（上接第143页）

步迈出的多么艰苦、多么微小，但它都是一个创举。

因此，就反常规的思维方式而言，它在历史上发展丰富了传统陶艺的创作思维方法，从而形成和正在形成现代陶艺的创作思维方式。笔者认为，陶艺是个历史范畴，其发生、成熟是个过程的结体，不能简单地把这个结体分开，要站在历史的高度去纵观其发展趋向，弘扬其主旋律，完善其创作思维方式，丰富其创作媒介。

总之，只有站在历史的民族的文化基础上，以传统陶艺为根基，充分运用各种创作思维方式，综合开发各种材质媒介，同时以时代精神为主旋律，走出一条适合自己民族文化特征的、体现民族精神和时代风格的现代陶艺之路。

参考文献：

最后，严格弄清传统陶艺和现代陶艺的区别是明晰陶艺发展的方向的需要。这就是不断的创新。陶艺创作是思维性的创造，新思维的启动必须要新材料的辅助和新形式的完成。所以，现代陶艺的最终实现就是新材料的开发和利用。

陶瓷艺术的创作必须在一种媒介质的辅助下完成，传统陶艺是以陶瓷原料和火的有机结合而达到了“自然天成”的艺术效果。现代陶艺全面体现了个“新”字，要在陶瓷原料和火结合的基础上去完善它，必须开拓新材料的广阔天地。在中外陶艺家的创作中，发掘新材料、利用新材料的陶艺家不乏其例。他们的作品给人耳目一新的感视形象。其中，郭文莲教授不仅是新思维的总结者之一，也是新思维实现的先导。在他的作品中，体现他的创作思维方式的陶艺作品，如前文己提到过的《群英荟萃》就是一个典范，不论这一

[1]郭文连.论现代陶艺创作的思维方法[J].陶瓷学报，1996（4）.[2]中国陶瓷全集[M].上海：上海人民美术出版社，2000.

—146—