48No.7渊渊SerialSerialNo.216No.219冤冤FOSHANCERAMICSVol.24No.10CeramicArt陶瓷艺术渊韩志辉艺术工作室袁景德镇韩志辉333000冤粉彩瓷是景德镇四大名瓷之一袁以粉润柔和袁色彩绚丽袁画工精细袁富丽典雅的独特风貌而享誉海内外袁受到陶瓷艺术收藏家的喜爱遥粉彩瓷画形成于明末清初袁有野始于康熙袁精于雍正袁盛于乾隆冶之定论袁至今已有三百多年历史遥粉彩人物装饰是丰富和完善造型的一种艺术形式袁不管陈设瓷或日用瓷制品袁如果造型和装饰结合的完美袁人们在得到物质上的满足外袁同时也能得到精神上的享受遥本文通过分析近代陶瓷粉彩人物装饰的工艺特点袁结合创作实践阐述了笔者陶瓷粉彩艺术创作方面的心得遥近代曰粉彩曰人物曰装饰曰工艺1前言粉彩作为陶瓷釉上彩的一种比较成熟的技法袁是经过了宋尧元尧明尧清四个朝代在工艺尧技巧及艺术观念的积累和沉淀袁并吸取了各姐妹艺术中的营养袁采取了点染与套色的手法袁使所要描绘的对象袁无论人物袁山水袁花卉袁鸟虫都呈现出质感强烈袁明暗清晰袁层次分明的艺术特征遥雅尧柔丽的画风遥从事粉彩人物装饰创作的人员应当充分认识和掌握彩绘工具和颜料的特点袁就工具而言袁画笔与其它笔的制法袁形状袁质感都有不同袁粉彩颜料与绘画颜料也各不同袁粉彩颜料属于矿物质袁磨的不细影响绘制和画面效果遥而油料性能的掌握更为重要袁此外在烤花时温度高低和升降温的快慢也影响呈色袁甚至气候变化袁阴晴雨天四季温度都直接影响到产品艺术效果遥由于陶瓷造型的复杂形状及特种工具和化学颜料的结合袁形成了陶瓷工艺美术的艺术特色遥[1]对此袁我们不仅要去认识它袁更重要的是去掌握它遥如何去掌握粉彩工具和颜料的特点呢钥我们祖辈确立了一条规定袁画线的最好料性是野二浓料冶袁要掌握好这种料色非一日之功袁而要靠长期实践去不断摸索袁比如笔上油多料少线条会炸开袁画的线条就淡无精神曰笔上料多油少则画不动袁线条烧后扛眼袁粗糙袁不好看袁二者都会破坏画面的美袁因此袁真正要掌握彩绘工具和颜料的特点袁必须要在实践中多画尧多想尧多看尧多分析尧多总结袁不2粉彩人物装饰的工艺特点自从发明了玻璃白以后袁在瓷器上面绘画花朵尧衣服皱褶尧浪花等物象时袁就先拖一层玻璃白袁如同纸上的粉本一样袁然后再在粉上渲染各色颜料遥用这种方法画出来的的人物尧花鸟尧山水等袁都有明暗深浅和阴阳向背之分袁从而使物象所呈现的画面增加层次从而显得更加柔和并富有真实的立体感袁由此形成了清代粉彩艺术瓷画那种寄神似于形似袁所画人物尧走兽尧花鸟无不充满精细尧淡Copyright©博看网 www.bookan.com.cn. All Rights Reserved.20142014年第年第107期期渊渊第第216219期期冤冤佛山陶瓷49断地去摸索袁凭实践操作经验灵活运用袁久而久之自然会掌握油料的性能袁所谓野聪明长才智袁实践出真知冶遥在绘画中也就会画得得心应手袁用笔流畅自然遥象为主袁某种意义上也算是新时代的一种仕女瓷画了袁只不过数量还是稀少袁流行时间也较短遥其实在近代更多见的是传统仕女题材瓷画装饰遥传统仕女题材在明尧清都有袁只是到近代出现了一种将仕女与桃花两种题材相联系的新做法遥这就是所谓野桃花美女冶瓷画装饰遥这种题材袁从晚清一直到20世纪50年代袁在日用瓷和陈设瓷中都相当普遍袁大到将军罐尧中到帽筒袁小到鼻烟壶都有运用野桃花美女冶题材的瓷画装饰的佳作遥陶瓷传统粉彩人物画艺术在我国工艺美术中具有重要的审美价值遥直观地看袁其表现特点主要包括院以线描为主尧线条纤秀尧画面工整尧色彩淡雅古朴尧粉润柔和尧用笔严谨富于装饰性尧具有鲜明的民族特色尧具有很强的形象和色彩表达能力遥野桃花美女冶题材最基本的表现内容是野一到数个仕3粉彩人物装饰中的主要类别我国瓷器装饰中的人物题材经历了一个漫长的发展过程袁到清代时已达到了全面成熟袁不仅题材广泛袁绘画精湛袁而且青花尧粉彩尧青花五彩尧五彩尧斗彩尧珐琅彩等品种齐全遥[2]在整个清代瓷器装饰中占有很大的比重遥清代的人物纹饰大致可分为历史人物尧神话人物尧世俗人物尧戏剧小说人物尧山水人物尧寓意人物尧西洋人物等多种遥并且形象地表现了各个朝代的风格特征遥如清早期以顺治为代表的工丽洒脱的人物故事纹饰曰清中期以乾隆为代表的细腻繁缛的画风曰清晚期以道光为代表的形似而神非遥特别是嘉庆以后出现的野无双谱冶人物袁成为清代中晚期纹饰的典型特征之一遥近代中国袁国门乍开袁西风渐进袁黄龙旗换成了五色旗袁江边盖起了洋房袁妇女们剪去了发髻袁换上了旗袍遥社会图景的变换袁辗转反映到人们日常用具中袁瓷画装饰的时装人物题材也应运而生遥近代时装人物瓷画装饰袁可谓历史上绝无仅有遥苏州大学张朋川教授收藏了一批有纪年尧作者题款的早期粉彩瓷器遥我们从中可以发现袁在八年到十七年十多年间袁出现了以身穿高领时装的女子生活起居为主要表现题材的瓷画装饰遥这些女子大多着高领时装袁发型变短袁袖短露上臂袁裙高露小腿袁除人物脸型仍能看出传统仕女的痕迹外袁整体衣装和行为袁完全摆脱了古装仕女的模式遥这批瓷画画面不再象古代一样袁多表现文人雅士尧道释和戏曲人物形象袁而是把着眼点放在家庭生活起居遥如叶推童车图帽筒曳在一栋洋房阶梯前面袁西式壁灯下袁两位身着高领时装的女子正在照看一童车中的两个婴儿袁女子面色恬静慈祥袁护犊之情天伦之乐袁油然而生遥如果说这件瓷器的绘画装饰还有传统意境的话袁那么下面这个盖罐上的瓷画装饰就太摩登了遥叶姊妹同游图深腹盖罐曳器物通体表现出在西式洋房前姐妹们出游前的热烈喜庆的场景遥主体人物上穿时装袁下穿套裙袁在爱奥尼亚式涡卷柱头和栅栏护墙前袁一派嬉闹调笑遥这件作品中几乎完全看不到传统仕女画的影子遥[3]女袁一或数株桃树袁一片花草袁几片山石遥冶[4]画面美女多为深闺贵妇袁一般旁有丫鬟侍立袁多取坐姿袁倚栏观景袁赏花扑蝶袁琴棋书画袁美妇课子遥由于民间制作者文化修养和绘画技巧良莠不齐袁所以不少野桃花美女冶瓷画并不十分精美遥但作为在生活日用中为最广大民众接触的艺术审美形式袁它的意义是不容小觑的遥桃花是美丽的自然物袁美女是美丽的人物袁两者联系在一起袁即使是最简单的结合袁也象征着普通人对美好生活的向往和寄托遥4陶瓷粉彩艺术创作感悟近年来袁景德镇的陶瓷生产创作人员越来越多袁粉彩装饰由建国初野珠山八友冶的画风几乎一统天下的局面发展到风格多样尧表现手法各异遥在粉彩装饰上袁有的追求夸张尧变形袁有的强调图案装饰性袁有的采用写实手法袁但大多数设计人员还是采用传统形式的袁具有中国画装饰风格的表现手法遥粉彩装饰的实际状况是自珠山八友之后的几代陶瓷艺人袁陶瓷绘画是粉彩陶瓷装饰的最主要形式遥而且许多陶瓷工作者重视提高自己的国画修养袁作为提高陶瓷绘画水平的重要途径遥他们白天上班画瓷器袁晚上回家就研修国画袁也有国画作品见诸报刊杂志遥对于以国画形式来装饰陶瓷袁这一方式是应抑或扬袁应如何发展的问题袁从建国初以来就受到众人的关注袁一直是艺术界热议的话题遥笔者认为袁对传统的优秀的陶瓷艺术既要尊重又要继承袁并在此基础上不断创新遥国画大师李可染先生在对待传统问题上的座右铭是院野用最大的功力打进去袁用最大的勇气打出来遥冶传统是一种历史文明的渊下转第52页冤带有强烈时代性特征的时装人物一般以女性形Copyright©博看网 www.bookan.com.cn. All Rights Reserved.52No.7渊渊SerialSerialNo.216No.219冤冤FOSHANCERAMICSVol.24No.102012袁19渊1冤院55-57.具有了更广泛的创新空间遥然而袁我国的陶瓷雕塑创作正朝着多元化的方向发展袁这也一定程度上确定了我国现代陶瓷雕塑创作艺术发展的大致方向遥因此袁现阶段研究现代陶瓷雕塑创作具有非常重大的现实意义遥以上是笔者的粗浅之见袁但是由于笔者的知识水平及文字组织能力有限袁因此袁文中如有不到之处还望不吝赐教遥[2]邓明龙.浅析现代陶瓷雕塑的艺术特点[J].江苏陶瓷,2014袁47[3]邵长宗.浅析现代陶瓷雕塑的艺术特点[J].佛山陶瓷,2013渊1冤院[4]林超程.我国现代陶瓷雕塑创作探析[J].艺术研究,2013渊16冤院[5]李宁.对陶瓷艺术创作中重复表现手法的探索和研究[D].中国艺术研究院,2013.[6]易湘信.现代陶瓷艺术创作研究[D].湖南师范大学,2012.67-68.51-53.渊2冤院3-4.[1]喻明福.浅谈当代陶瓷雕塑的创作语言[J].中国陶瓷工业,渊上接第49页冤积淀遥当代陶瓷山水画名家袁无不是在继承传统袁延续陶瓷山水画独特审美尧讲究笔墨技法的深厚传承遥所谓继承传统袁首先是对传统的一种再发现袁发现前人未曾意识和理会的价值袁也就是一种创造遥尊重传统袁在某中意义上说袁也是尊重创新遥所谓创新袁就是和前人做过的有所不同袁和今人做的也有所不同袁和自己做过的也要不同遥千年的跋涉袁千年的沧桑遥在景德镇这片闪耀着历史光辉的大地上袁有一代代的陶瓷艺术创作者袁在辛勤地耕耘袁在默默的奉献着自己的智慧和汗水遥披着辉煌从古老的历史走来的景德镇袁这里出产的青花尧粉彩尧玲珑尧颜色釉享誉海内外袁这些辉煌和荣誉是一代有一代的艺术家和名工巧匠传承相续尧辛勤探索的结晶遥面对这些辉煌袁我们不禁为瓷都而倍感自豪和骄傲袁但是袁随着人们价值观念的多元化袁景德镇当代粉彩艺术也需要与时俱进袁不断创新袁以满足人们审美观念尧审美价值尧审美情趣与审美追求多元化的需要遥[1]杨辛,甘霖.美学原理[M].北京:北京大学出版社,2001.[3]周銮书.景德镇史话[M].上海:上海人民出版社,19.[4]张法.中国美学史[M].成都:四川人民出版社,2006,4.[2]邹晓松.论粉彩肇源的工艺基础[J].装饰,2006.Copyright©博看网 www.bookan.com.cn. All Rights Reserved.
